这也是当时偶像剧里非常罕见的，不同于大部分偶像剧把重点放在叙述求爱过程，而是去深挖大团圆结局之后，诚实地面对婚姻和现实的困惑。

虽然这一时期的偶像剧大部分都离不开“追求真爱”这一个终极目标，但创作者们通过人设、剧情细节等调整和变化，不断地为传统偶像剧创造新惊喜。

然而，真正让Sir对台剧刮目相看的，却是创新剧。

在反应校园暴力和谋*等黑暗议题的《爱*17》拉开帷幕之后，台湾偶像剧的异类，开始多了起来。

印象最深刻的有四部《白色巨塔》（2006）、《波丽士大人》（2008）、《痞子英雄》（2009）和《犀利人妻》（2010）。

《白色巨塔》虽然远比不上日版的经典和震撼，但对台剧来说已经是一次不得了的尝试。

它打破了对于医生这一崇高理想的美好，也让人见识到医院里权力的尔虞我诈。

在这部14年前的剧里，你甚至已经能见到在后来《麻醉风暴》和《我们与恶的距离》的那些掷地有声的追问。

没有人是真正在替这个环境著想，媒体拼命报导不是为了正义，只是为了要制造新闻，而那些想改革的人，却都不是在位置上的人，在位置上的那些只想着如何在这件事情中自保，同时利用这次机会清除异己。

你们都希望他死

大家都希望他死

但是民主法治是用来讨好人民

讨好媒体的吗

《波丽士大人》和《痞子英雄》都是以警察为题材。

一部是描写从警校到成为警察过程中所面对的黑暗，一部则是取材自“拉法叶军购案”，两者都对黑金政治、警界腐败、黑社会当道的社会进行大胆揭露。

《犀利人妻》则是当年收视最高，话题度最高的跨类别新尝试，因为它融合了偶像剧和家庭伦理剧两个剧种。

“小三”角色所反映的现实，戳中了不少观众的痛点。