久石让的音乐，总会让人联想到宫崎骏动画的画面。他的音乐很有治愈性，揉合了复杂的情感，在悲伤哀怨中，流露出甜蜜与希望，在轻快的音乐中，表达童真与人生充满希望的感觉。
久石让说：“认识宫崎骏是我一辈子最高兴的事。”
宫崎骏则说：“实在没有比认识久石让更幸运的事了。”
宫崎骏电影成功之道，是“小孩子看得懂、大人也别有体会”的深层意义，而久石让的音乐亦同样具备感动小孩与成年人的感染力。宫久配的成功，得益于此。
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久石让和北野武
喜欢宫崎骏的人，对久石让不会陌生；而真正喜爱久石让的人，北野武这个名字必然耳熟能详。
《当久石让遇见北野武》碟片
久石让在国际上的配乐大师地位，离不开北野武的电影，而北野武电影中的段落铺展、情节进行，拜久石让的出色配乐而添色不少。北野武与久石让的组合，也是电影史上完美的组合之一。
北野武以其独特的“暴力美学”扬名，习惯用偏静默的镜头拍摄故事，而久石让的音乐在气质上是极其沉静而且抒情的，这恰好能体现北野武电影的另一个极端。
当北野武需要浪漫悲情，需要沉静冥想时，久石让就来了，流淌在此暴力美学外观之下的配乐则使其更为血肉丰满。当这两种不同质地的影像与音乐碰在一起，并为此形成故事，构成电影时，产生的效果十分不俗，平衡和谐无比。
1992至1994年，久石让创作了北野武导演电影《那年夏天，宁静的海》以及其它导演的电影配乐，连续三年在日本电影金像奖夺得最优秀音乐奖。
1996年北野武编剧、导演《坏孩子的天空》，穿*黑道的角色及情节，然而，却并非其他影片那样的做作和暴力。久石让无疑是他的知音，他知道北野武想要表达什么，在深层次予以精神极致的触动。所以他写出了《Kids Return》和《No way out》。音乐以几个孩子的“依哦”吟唱拉开序幕，继而，众乐齐奏，节奏感的强烈中，不乏灵动及活泼。
1997年，北野武《花火》获得威尼斯影展金狮奖及蒙特利尔影展最佳导演奖。影片令人震撼，展现暴力之后的那颗柔情似水之心。久石让的这曲《Thank You…For Everything》，醇厚的大提琴拉开，声声悲鸣。
99年的那部北野武自导自演的电影《菊次郎的夏天》，可以说是两人影像故事与音乐氛围相得益彰如虎添翼的最好典范。《菊次郎的夏天》中的《summer》，《the rain》《mother》都是极其柔和舒服让人动容的音乐作品，而电影本身也是北野武一改硬汉风格，导演的一部极其有爱的公路片。
2001年的时候，这对好基友一合计，出了一张专辑，名为《当久石让遇上北野武》。曲目包含了多部北野武的电影的音乐，依次包含了：《菊次郎的夏天》、《那个夏天最宁静的海》、《奏鸣曲》、《坏孩子的天空》、《火花》等几部片子的原声。
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久石让和其他日本电影
久石让成名以后，自然成为业界翘楚，许多电影导演纷纷邀请他为其片子配乐。其中最有名的包括08年奥斯卡最佳外语片《入殓师》，包括校园纯爱片《初恋》，以及山田洋次在13年翻拍小津安二郎的《东京物语》而来的《东京家族》等。
值得一提的是，08年的奥斯卡获奖影片《入殓师》是一部讲述大提琴手下岗后变成入殓师，最终通过这份神圣又带着点神秘的工作完成心灵救赎的故事。
《入殓师》海报
因为主人公原本是一个从事音乐工作的人物，原声配乐在这部电影中显得尤为重要，对主人公的心灵净化和剧情发展的推动启到不可磨灭的作用。久石让编写出“哀而不伤”、“庄严忧怨中怀抱希望”的感觉，乍听之下，不容易察觉这是久石让的作品。
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久石让与其他电影
宫崎骏的动画好像不能失去久石让的音乐，但久石让却在其他电影中显示出他没有被宫崎骏控制，久石让亦积极与华人电影圈合作。
07年的时候，姜文导演《太阳照常升起》，请来了久石让为其电影配乐，10年的时候，姜文导演《让子弹飞》时，再次力邀久石让，为其打造音乐原声。姜文将这首《太阳照常升起》的原音，继续用在了《让子弹飞》的片头和片尾，号角响起，世界随着脱缰的马车，序幕轰轰烈烈地拉开。
在姜文之前，久石让还曾应邀为2005年的刘镇伟的《情癫大圣》，2006年许鞍华的《姨妈的后现代生活》有过精彩的配乐。
除华语电影以外，久石让还曾为韩国的战争片《欢迎来到东莫村》，法国电影《小拇指》等有过配乐。2005年，《欢迎来到东莫村》配乐获得第四届大韩民国电影大奖最优秀音乐奖。
久石让有“亚洲电影配乐大师”之称。他认为音乐的哲学，是在感动观众前，便要先感动自己，把真挚的感情融入作品。
“音乐和画面都是没有国界的，也不会有语言障碍。”久石让的音乐哲学，让他懂得如何配合剧情需要，编写最合适的配乐。
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