现象级网剧《隐秘的角落》的爆火，同时也为相关的推理作品带来了一波不小的热度。

受益最大的可能就是《隐秘的角落》原著《坏小孩》作者紫金陈了。不过凡事都有利弊，紫金陈在博得不少关注的同时，其文笔也饱受网友诟病，许多读者在看完原著之后纷纷表示不敢恭维紫金陈的文笔，更有甚者直接开粗口爆骂这写的是什么玩意？

但实际上，对于推理作品来说，文笔还真就从来不是吸引人的关键所在。

推理小说最早发源于欧美，后传入日本。20世纪二三十年代，日本本土掀起了一轮推理热，以江户川乱步为首的众多推理作家开始活跃于日本文坛，促进了日本推理的发展和兴盛。

日本的推理小说本土化是非常成功的，在继承欧美推理侦探小说的基础之上，前后发展了本格派、变格派、社会派以及法庭派等众多推理派系。

江户川乱步

但值得注意的是，推理小说自从诞生起始便被划分在通俗文学之类。

所谓通俗文学，是指顺应读者需求，以简洁明了的语言讲述读者容易理解的故事。

与之相对的则是严肃文学，严肃文学强调作品的文学性，常有许多写作技巧的使用，在叙述上也不是十分照顾读者的感受。

简单举个例子，人尽皆知的马尔克斯的《百年孤独》，就是典型的严肃文学作品。

正是由于推理小说属于通俗文学之流，这就使得严肃文学看重的文笔并不是推理小说必需的硬件要求。对于推理小说来说，内容呈现远大于文笔表现。

典型的本格派推理侧重的是描述主角一行人一步步破案的详细过程，变格派则喜欢描述脑洞大开，猎奇血腥的离奇案件本身。至于社会派，则热衷于借案件描述社会上存在的某些现象。

诸如紫金陈的《坏小孩》，就明显属于社会派推理。在小说的开头，读者便已经明确犯罪分子就是张东升，这就使得小说的核心并不是去讲述如何侦破案件，而是探讨案件背后反应的社会问题。比如张东升为了家产，先后谋*了岳父岳母和妻子徐静，这就很明显反映了社会上存在的利益至上的人性丑恶。而朱朝阳等一众小孩的用心险恶则让读者看到了孩童不为人知的另一面。

因此，属于通俗文学之流的推理小说并不需要过分华丽的文笔，只要能将故事讲述明白即可。所以抨击紫金陈文笔烂，其实并没有多大意义，推理小说的使命就是通过案件反应现实问题，而非让人获得阅读上的美感体验。

推理小说不靠文笔取胜，那么其所靠的究竟是什么？

如我前文所言，靠揭露社会问题引起读者思考，也许算得上是推理作品自身的魅力。但除此之外，还有另一点推理作品比较明显的优势所在，那就是其内容本身具有无限解读的可能。