我们时而在伊拉克幽暗的审讯室，时而在美国进入一个骗子的心路历程，又时而来到非洲加入无休止的战乱与帮派争斗，时而又进入韩式家庭伦理剧的语境，甚至我们还会以一个中彩票的胖子的视角更喜剧化的看待整个故事。

14个角色，无数的闪回，让《迷失》的世界完全不局限于一座小岛，而这架坠毁的航班则成了全球化的一个小缩影，继而进入到全类型的大叙事中。

这样的闪回，也创造了不少经典的人物塑造，第一季中索亚的故事线，仅靠一集便让这个之前让所有观众讨厌的自私鬼，变成了一个重情重义的同时又愤世嫉俗的魅力男人。而在戴斯蒙德的闪回中，这个经历了万般艰辛只为回到爱人身边的情人，最后变成不停按密码守护小岛秩序的西西弗斯，则让人唏嘘。

洛克的闪回则充满了艾布拉姆斯的叙事诡计，这个充满野外生存技能的狂野男人，在岛外的现实生活中，却是一个碌碌无为，不被重视的失败者，而在他闪回的最后一个镜头中，艾布拉姆斯更是揭示了他其实是一个坐在轮椅上的残疾人。这样的一集，也几乎是《迷失》闪回使用的最大范本，即隐藏一些关键信息，在戏剧冲突最激烈时揭示，从而达到最佳的震惊效果。

同时，这样的方式也加深了观众对于人物的理解，有太多的故事是只有观众和角色之间所知道的秘密，这些秘密不会和其他角色分享，也让观众可以更好的带入人物，更深刻的体会角色的困境。当年追过《迷失》的剧迷，也一定会像笔者一样，每周期待着最新的一集讲述的会是自己喜欢的人物。而当这周的主角是索亚、洛克、或者戴斯蒙德时，则一定是剧迷讨论最热烈的日子。

后几季，达蒙·林德洛夫代替前去拍摄《碟中谍》和《星际迷航》的艾布拉姆斯成为剧集的首要创作者，也给剧集带来了一些新的突破。比如闪回不再仅仅是闪回，而在后期变成了闪前，讲述的是主角离开岛之后的生活，甚至一度让人怀疑，这是来自另一个平行宇宙的故事。如此的闪前处理，也给了剧集固有模式下的新维度。

《迷失》第四季

而在一条主线之外，不断闪回闪前的美剧*操作，也成为日后不少复杂叙事美剧的模仿对象，如《西部世界》《疑犯追踪》《绿箭侠》以及《美国恐怖故事》则都延续了类似的套路，大量使用闪回闪前并行，模糊时间线的手法讲述故事。其中前两部作品，亦有艾布拉姆斯的参与，可以说正是他独创的叙事手法，改变了之后美剧创作的格局。

最重要的是，「迷失」概括的是新世纪头十年，美国甚至世界的时代精神，千年虫、911、伊拉克战争、智能手机的兴起，让无数人感到真正的迷失，艾布拉姆斯和林德洛夫抓住了这一点。《迷失》中的小岛被定格在1996年，人们被困在过去之中，坚持着一个108分钟的循环，而外面纷繁的世界，永远不能让他们适应。