现在，这部剧的情节，其实我早就忘记了。但偶尔却还会无意间哼起剧中的主题曲。果然有些东西，我们在看过听过之后，是再难忘记的。它们变成了记忆的一部分，从不会刻意想起，但又永远不会忘记。

而现在，虽然《巧入敌后》的音乐仍在，可是南斯拉夫这个国家，却早已解体了。这个世界的变化，实在是太快了。什么事情都有可能发生，唯有记忆不会改变。

1979年，众多歌曲，都是那么好听。

这些歌曲，大多都是影视插曲，像《黑三角》的插曲《边疆的泉水清又纯》、《小花》的插曲《妹妹找哥泪花流》、《绒花》、《泪痕》的插曲《心中的玫瑰》、《客从何来》的插曲《迎宾曲》、《樱》的插曲《妈妈看看我吧》、《柳暗花明》的插曲《花溪水》等等。

大家有没有注意到，这些歌曲的演唱者，全都是李谷一。

那时候，李谷一几乎承包了百分之八十的影视剧插曲的配唱工作。这份殊荣，直到现在，无人可及。

那是李谷一最为荣耀的年代，也是她感慨万千的日子。

1979年，李谷一为电视风光片《三峡传说》配唱了插曲《乡恋》。由马靖华填词，张丕基谱曲。这首歌歌词写得美，曲子很深情，编曲也很时尚。李谷一看到后，非常喜欢，也很有感觉，就想进行一些新的尝试。比如她不再像唱其他民歌那样用“真嗓”唱，而是采用了“气声”唱法，使得歌曲更加缠绵悱恻，如泣如诉。

结果歌曲一出来，就受到听众的一致好评。因为“很抒情很好听”。却没有一场轩然大波，也悄然而至。有人在报纸上对她口诛笔伐，说这是“靡靡之音”，还有人说这是“黄色歌曲”，甚至有人斥责道，这是利用“资产阶级”的“香风”，来腐化年轻人的心灵。一场争论不休的声讨，将李谷一推到了风口浪尖之上。一时间竟到了“谈《乡恋》色变”的程度。

其实《乡恋》这首歌，歌词很质朴，旋律很舒缓，根本没有出格之处。最大的不同，我想可能就是李谷一在其中运用了“流行”唱法。但那时候很多人的思想还很僵化，还无法接受新的东西。这就使它一出炉便遭遇了“禁唱”的厄运。

后来，《乡恋》被认为是改革开放初期文艺界发出的一颗“信号弹”，被称为“新时期中国大陆的第一首流行歌曲”。它的出现，打破了过去文艺界统一、僵化的模式，告别了千人一面、千曲一调的现象。1983年，在中央电视台举办的首届春晚上，《乡恋》成为了观众点播率最高的歌曲，导演黄一鹤顶着巨大的压力，安排李谷一再次唱响了《乡恋》这首歌。这也预示着，文艺作品动不动就被“扣帽子”的时代，终于过去了。