作者:izumi/Anitama 封面来源: 《Basilisk ～樱花忍法帖～》
TV动画《Basilisk ～甲贺忍法帖～》（2005）带给人的印象是，全剧充斥着硬派、酷炫的忍术斗法，且登场人物又往往以叫人不忍直视之惨状接二连三地退场……。该剧首播至今虽然已经过去十几个年头，可依然博得了极高的核心人气。18年1月，以《甲贺忍法帖》那让人不禁慨叹诸事虚妄难测、无限惆怅感伤的终曲十年之后为舞台的新作动画《Basilisk ～樱花忍法帖～》，再次拉开了这一系列的崭新帷幕。
而要将人气作家山田正纪老师的《Basilisk ～樱花忍法帖～》搬上荧屏的挑战者，是在业界资历深厚的老牌监督西村纯二。以下便是西村监督分析的，在作品影像化过程中，他所遭遇的一些“难题”。
《甲贺忍法帖》一片中，五花八门的各类忍术令人目不暇接，动画版也采用了许多不走寻常路的绘制手法。在这一点上，此次的《樱花忍法帖》相比前作可谓有过之无不及。出场人物中尽是些使用“逆转时光”，“制造亚空间”等招数的“超常忍者”。而在原作中，以上这些戏码均是借助抽象的词汇来阐释匪夷所思的忍法原理……，说直白点，用文字描写再天马行空的炫技都完全不是问题，然而，一旦要落实成影像，就相当不让人省心了。更何况，除了刚才提及的“忍术”外，还有一堆诸如“河水决堤泛滥”那样，极其耗费“制作卡路里”的要命场面等着监督到处救火，说实在，全都是些伤脑费神的苦逼差事。
西村监督的愿望是，要将动画做成能够还原小说独特文风的样子，以便人人都可领略到原作别样的趣旨。而监督之所以在面临众多现实棘手问题时，仍能坚守其制作方针的原因就在于，心中对“将娱乐贯彻到底”的信条。
在西村监督看来，“《甲贺忍法帖》的原作者山田风太郎老师，能够将‘血腥、情色、荒诞’等娱乐要素巧妙融合，并将之发挥到极致”，因而在执导动画时，他必须从山田老师那里求取“真经”，并本着“誓将娱乐进行到底”的坚定信念，把本片拍成一部“充分展示忍者荒唐无稽、心狠手辣、色欲横流特质的动作剧”。
小说版的剧情主轴围绕甲贺、伊贺的年轻忍者展开，并对人物的关系性加以探讨。前作《甲贺忍法帖》主要讲述分属敌对阵营的，甲贺卍谷的甲贺弦之介与伊贺锷隐谷的胧两人的爱恨情仇。而本剧也如出一辙般地选取甲贺的八郎与伊贺的响之间难以为世人所容的恋情为背景，着重刻画了双方年轻忍士间的情感纠葛。不过，假使太过加大剧中儿女情长的成分，只怕会失掉“硬汉派”小说的特色，为此，西村监督将竭力构建“奇招迭出的硬派忍者动作剧”格局。
值得一提的是，在具体制作中，西村监督稍稍进行了一些不同于以往的“试验”，即借鉴了“实写时代剧的演出手法”。由于西村个人极其欣赏三隅研次监督在《带子狼》，《大菩萨岭》等片中运用的演绎方式。尤其推崇三隅监督在坚持贯彻服务精神满载的前提下，又能使酷劲十足的影片镜头感毫发无损，其挥洒自如的演出功力，即便以今时今日的标准衡量，依然不显逊色。因此，西村监督打算在参考前人的基础上，突显作品特有的“时代剧感”。要让这回的《樱花忍法帖》不但在动作片的趣味上玩出与《甲贺忍法帖》不同的新鲜花样，还要额外增添演出的特殊噱头，旨在营造独一无二的硬派氛围。
并且，《Basilisk ～甲贺忍法帖～》的漫画原作者濑川雅树（せがわまさき）老师特意为新作设计了一大批富有个性的登场角色。所以，请各位看官切莫错过西村监督精心编排演绎的，由放浪不羁的忍者与性感风流的“女之一”交织而成的娱乐佳作。
参考资料：
18年1月号《NewType》
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