要实现这个设定，第一是必须把人的团队协作拍得很好看，第二则面临的是主角光环会被削弱。当然，如果说在拍摄阶段，剧本完成度很高的话，这个问题不算是个问题。又回到因果联动，之前种下的因，总会产生一连串的果。基本上，你心虚的地方，最后都成了问题，而且观众一定会看出来。

而这些，其实早在拍摄初期他就能预测到，但还是妥协了。“不妥协能好吗？”资金、时间有限，大家全都是梭哈过来，只能想怎么在有限的资源下尽可能拍好。

胡国瀚觉得自己是一个有“处女作情节”的导演。在他看来，《缉妖法海传》是一个不及格的作品。“我本来决定不拍古装，但因为有遗憾，所以又接了一部网络电影的古装。”

他的不及格更多是遗憾，而非成绩。他的观点是，尽量别让资方亏钱，自己的遗憾下一部去找补。

网络电影是青年电影人的练兵场

《缉妖法海传》是一部充满了学院派气息的网络电影。

据胡国瀚介绍，《缉妖法海传》整个团队属于搭建是自由组合，几乎80%是中戏和北电的，白宇也是，相对比较学院派，合作过程比较顺利。美术、摄影、录音、灯光、导演组都是学生时期就一起合作的。

很大程度上来说，这和网络电影一直倡导的给青年电影人们提供一个实践平台的理念，相互呼应。

采访期间，胡国瀚告诉网娱观察（ID：wldygc2016），上学阶段就有关注网大。刚开始出现时，仿佛看到了美国的B级片。中国电影没有分级制度，对于想尝试新风格的创作者，可以驰骋一片天地。加上一部分毕业的师哥已经开始拍网络电影了，包括最早的一批僵尸大战吸血鬼题材。

大家私下会聚在一起，探讨网大，心态比较乐观，就觉得以后肯定会不一样，现在确实在不断进步。大家明显更关心制作、质量和故事了；观众也不再因为猎奇或者软色情等关注网大。

“对于我们这种刚毕业的学生肯定是一个机会。”他坦言，学院派的学生或多或少会因为上学时期接受的教育，有些盲目自信，觉得拍这些东西对他来说一点难度也没有。

这种盲目自信的后果就是，假如一上来就去拍一部院线电影，折的可能性会加剧。相对而言，网大是一个非常好的磨练场，在这期间，也会有很多新鲜血液加入行业，彼此推进。

尤其去年《哀乐女子天团》的出现，给很多像他们一样观望这个市场的人打了一剂强心针。“大家都在等一部作品出现，然后哀乐就出现了。OK ，那我们也可以试一试，对于学生来说，《哀乐女子天团》有很不一样的意义。”

巧的是，《哀乐女子天团》的导演之一刘博文也是中戏的，和胡国瀚还是同班同学，这次《缉妖法海传》他也来帮忙做了执行导演。

被问及当下有没有他比较欣赏的网大？胡国瀚毫不犹豫的回答了刘博文的新作品：《出走人生电台》。他觉得片子的题材和主题在网大领域都是超前的，这是优势也是劣势，以至于其票房可能不是特别理想。