日本四面环海，在这座岛中，历经了自然万物，从生长到成熟，从衰落到死亡的整个过程。

在他们的潜意识中，与自然共生反映在了每个文学作品中，这样的独特自然观念，让他们的文学作品和影视作品都呈现出了以自然为主，用自然界刮风，下雨，电闪雷鸣来表达人物内心的喜悦和悲哀之情。

比如，非常有名的徘圣松尾芭蕉的《古池》中写过这样一首俳句：

“闲寂古池旁，

青蛙跳进水中央，

扑通一声响。”

古池，青蛙，水这些自然界的意向，也只是作者对于自然界的微观感受，然而，这样的微观世界中，却也融合了大千世界的千变万化，用小小的自然景观来衬托时间和空间上的微妙变化和人们的情感，并且暗示了人们生命的有常和无常，小小微观世界，背后却融入了日本人的精神世界。

在电影《言叶之庭》中，电影的风格是素淡雅致的，在电影中舍弃了热情奔放的红，明亮外放的橙，而是采用了深浅不一的绿色。

作为男女主角相遇的重要红娘“亭子”，这一所庭院是新海诚按照横跨东京涩谷区与新宿区的公园“新宿御苑”一比一绘出来的。在这个庭院中，深浅不一的淡雅颜色颇有层次感，碧绿色的庭院，碧绿的树木，碧绿的荷塘，几乎不掺杂杂质，这样清新淡雅的审美观，淡雅朴素的品质融合了日本人追求的审美情趣。

而男主角穿的白色衬衣，黑色毛衫，女主角米白色，褐色的小西装都和这个亭子保持着一致的色调，在这样一部生机盎然，充满绿意的公园亭子中，不被理解的心酸，无法排解的忧愁，难以言说的痛都体现的更为生动的自然。

在《万叶集》中，有这样的描述：“远从天地始，世间即无常。”

日本人的“无常观念”来源于传统的佛教教义，指的是一切的事物都会变化消失，没有相对固定的形态。

佛教传入到日本还要追溯到公元6世纪，在当时，日本思想层面的理论相对匮乏，这也为佛教的传入和生长提供了土壤，经过了时代的洗礼，从而演变成为日本的一种审美文化。

在日本人的审美意识中，自然界的万事万物都是短暂而无常的，虽然美好，但是却有着昙花一现的美丽。