刘家成和何冰也很有渊源。1993年，何冰的第一部电影《英雄劫》，他和姜武、柳云龙演三兄弟，刘家成就是武戏导演。彼此留下了良好的印象。之后有一部电视剧，双方擦肩而过。

到了《傻柱》这里，在弄剧本当中，刘加成有意无意就往何冰的形象上靠。还跟何冰逗闷子说：这就是给你写的一个剧本。

因为总有不同的市场反馈，所以总有人推荐这样那样的演员。见了很多人以后，剧组最后还是决定用何冰。刘家成把意向一说，又是一拍即合，十分钟之内就把合同签了。

刘家成说，"我这个制片人不是虚的，所有的条件在这十分钟之内谈妥。两个北京人在一起聊合同太简单了，就差不多伸袖口，动动手指头，就完成了。”

刘家成敢于坚持地域风格，也是因为他手握出色的剧本。《傻柱》的剧本写了三年，是一个不断发现问题，不断倒回去重来的过程。刘家成和王之理的配合十分默契，他有意见就直接说。王之理有的照单全收，有的接上导演的理解，再做进一步的提升。

两人都觉得作品是自己的孩子，有点儿争执也正常。刘家成认为，编剧就像母亲一样，把孩子生出来；导演就像教师一样，把孩子培养成材。他说，“有很多人说导演参与了剧本，也挂一个编剧的名，我从来不，那是人家的东西。我们做好本职工作就好。”

左起：刘家成、王之理、毕彦君、李光复、沈丹萍

王之理的一稿剧本出来，刘家成就敢建组了。建组的同时，他会把关于一稿所有的意见给到编剧。导演筹备，编剧修改，剧本再过一遍就开机了。一旦剧本成型，他们就不在现场改了。在拍摄《正阳门下小女人》时，女主角蒋雯丽说，“原来我的戏好多都得调整台词，这个戏我一句话都没法动。”

《傻柱》的拍摄过程中，何冰有一些即兴发挥的东西，丰富细节，锦上添花。刘家成从来不拒绝，只要好就用。不过他也强调职能分工：“你有一个想法，讲给我听，我会如实告诉你好不好。没有剧本好，一定按照原剧本来。如果真的好，你捎上1我们还能给你加2，戏就给推上去了。”

因为时代的天翻地覆，老北京的街道和院落消失殆尽，《情满四合院》基本上在棚里搭景拍摄。刘家成拍剧从不分组，但讲究工作效率。这套灯光一开，就是白天的戏。换一套灯光，就是晚上的戏。每天整点开机，到点儿就收，不拍大夜。大家都是跑着干活儿，46集的戏在90天之内拍完了。

当然，这也是因为前期做剧本时间比较长，刘家成有一些周期上的压力。回过头来看，他说，“局部还是能看到一些不足。如果当时拍得再慢一些，化服道、灯光、后期多加修饰一些，会更好。”这就涉及到既当导演，又当制片人，如何平衡的问题。

一般来说，导演负责艺术，是花钱的。制片人负责周期，是管钱的。两者之间总还是有些矛盾的。制片人刘家成感觉到了成本压力，驱动导演刘家成加快进度，完成了拍摄。这似乎暴露了导演兼制片人不利于创作的一面。但其实问题还有另外一面。