此去柳花如梦里，向来烟月是愁端

2016年，一件“清代余集、程庭鹭绘河东君小像册”以80.5万元成交，此价钱差不多是估价的两部。而册中所绘的“河东君”有一个更为人熟知的名字——柳如是。

“河东君初防半野堂”是一个让众多中国文人魂牵梦萦的典故，也是清代文人始终放不下的绘画题材。“半野堂”是明末清初一代名士钱谦益的居所，而钱谦益与柳如是的故事，就是从半野堂开始，从柳如是慕名拜访钱谦益开始，这一典故又被今人称之为古代社会女追男的经典案例。

2012年上映的电影《柳如是》被称为是一部充满纪录片精神的剧情电影。

很多人对这部电影的最初印象是力度不够，没有历史戏剧化，但是其电影海报上“新文人电影”几个大字，似乎能够说明，这部电影娓娓道来的叙述，沉郁内敛的意境恰恰是《柳如是》的特色和优势。

这个概念最早源自香港学者对20世纪30年代中国电影的划分。

分“戏人电影”和“文人电影”“戏人电影”继承了传统文化中的“史传传统”，“文人电影”则继承了“诗*传统”。如果说“戏人电影”重故事，是电影发展的主流。那么，“文人电影”则重意境，宁可淡化情节，是电影发展的潜流。

文人电影作为中国电影创作类型中的重要组成部分，具有悠久的历史。

《浪淘沙》、《林家铺子》、《早春二月》、《城南旧事》……中国的文人电影虽然数量不算多，但都以缓慢的节奏、空灵的意境、唯美的表现形式等特点自成一派，独立于主流电影之外。

在电影发展史上，文人电影一直都贯穿其中，体现了本民族的精神气质。