她之所以总是一个人独处，总是拿着玩偶躲在衣柜的狭小空间里，甚至总是在火车铁轨上慢悠悠地晃荡，正是因为只有在这种世界里，她能好好地淡化自己的孤独和不安情绪。

而小兰的梦，似乎是带有引导性的。

当她被“蒋氏”这个姓氏困扰的时候，关于体操的梦，关于蒋绍毅拿到冠军的执着，让她哪怕是“业余”的，也愿意坚持好几年。

当她心里积压了太多的委屈，愤愤不平的时候，她的梦里却是以伞为风，自由地随着火车一路而去的，也因此，她才在半夜的时候，悄悄爬上了火车，才有了后面姥爷带着她重开火车的画面。

蒋雯丽在拍摄这部片的时候，用了太多意像物体了，万花筒、兰花、伞、天气、火车、玩偶、衣柜、梦，都是带着多重含义的，它们或明或暗地把小兰和姥爷相处的点点滴滴、把小兰的心理需求都做了最深刻的反应。

回忆，是一种具有神奇力量的东西，它总能将我们带回到最纯最真的童年。《我们天上见》是一部主打童年回忆感情牌的电影，许多类似电影，总避免不了煽情，惹人泪下的一些刻意塑造的画面，即便很真实，也是演的和后期塑造出来的。

但《我们天上见》将这种刻意的煽情全都去掉了，即便是后期配乐，也做了不少的改动“原来的版本太煽情了，最后换成了现在这版法国乐曲。”。

而《我们天上见》最点睛的地方，就是选了一个认真生活的人来演，那便是朱旭老爷子。有人曾经评论朱旭说：“完全不是在演戏，而是在生活。”因此，当蒋雯丽把自己记忆最深处关于姥爷的部分勾勒出来之后，以80多高龄之姿饰演唐大爷的朱旭，便将“姥爷”举手投足之间的生活姿态演活了，演真实了。

看到小兰小小年纪就撒谎骗钱，他让小兰拿戒尺时的严厉和不为小兰眼泪所动的那种坚持；

小兰第一次在体操队被教练压一字马痛哭，姥爷不忍心看，背过身走在石阶上，却听得声声哭喊，都站不住的样子。

小兰声泪俱下地控诉自己被各种欺负，控诉自己爸妈不在身边时，姥爷神情里的落寞和无奈都快溢出屏幕了。

……诸如此类的小细节，朱旭老爷子都把握的很好，他的表演配合着环境和写实布光的精心安排，有一种润物细无声的安逸舒服。