阴森、深郁的城堡里，无处可逃的红色在空间内部放肆留白，四位女性的命运在红色所旨在的"the side of the soul"（灵魂深处）的梦境空间中被解构，当钟摆的滴答声，垂直的响彻在人物的耳边，伴随着巴赫低沉的乐曲，一出属于伯格曼式的母系解构在绝美的女性身姿上得到弥合。

导演在女性身份的建构以柔弱的艾格尼丝、痛苦的卡琳、淫欲的玛丽亚、丧子的女仆安娜这四人为主，分别承担着"隐晦"与"纯洁"的职责，对于此，《呼喊与细语》用无处不在的低语声*扰着"隐晦"的卡琳与玛丽亚，像失责的神父在祈求上帝的谅解时所作的低声祈祷，"纯洁"的艾格尼丝与安娜始终听不见，却在二者身上看见了数不尽的呼喊。

艾格尼丝的身体是苍白无力且失去存在知觉力，在死亡的尽头，她在缺失的母爱肯定下陷入回忆的困境，导致她无法自成一体的满足于眼前的此在，于是在无数的滴答声中执笔写下了一行悲伤的文字："这个早晨，是痛苦的。"而关于这份痛苦，艾格尼丝心底的呼喊不足以让脆弱的身体执行，守弱成了她最终的使命。

在童年的母系建构中三姐妹里，玛丽亚备受宠爱因此也充当了母爱的旨在，而卡琳与玛丽亚的不伦之恋也就成了一出"弥合"受难者灵魂的补给。卡琳作为唯一一个完整展露身体的女性，*与嫉妒使得卡琳卸下层层服饰时，一个带着干瘪乳房和毫无活力的肉体出现在画面中，我们通过卡琳所注目的那一块尖锐的玻璃，感受到这失色的肉体极度期待血液的温暖，此时红色的留白象征着"the moist membranes in shades of red"（红色的、潮湿的薄膜），于是一出自残下体的悲剧由此展开，将血液抹在脸上，显露出痛苦而宽恕的眼神，卡琳的*通过自虐身体的快感得到满足。