我一直认为，一位优秀的韩国导演，如果不能在自己的作品中娴熟揭露某些现象，批判某种意识形态，刺痛韩国观影者的心，那他就算不上一个优秀的韩国式导演。

毫无疑问，奉俊昊是一位优秀的韩国式导演。不仅如此，他还是其中的佼佼者与先锋者。

无论是影射韩国贫富差距的《寄生虫》，还是回忆韩国军政府独裁时期的《*人回忆》，皆以一种黑色幽默的表现形式，表达他对韩国政府与社会的某种不满与讽刺。

《汉江怪物》作为他首次指导的科幻怪物片，也逃不过这个定律，甚至很多人并不把这部片子当科幻片看，而是直接带着“有色眼镜”从政治隐喻片的角度去观赏。

要我说，从这种角度切入去看这部影片完全没问题，只是可惜了奉俊昊的一番苦心。要知道，《汉江怪物》的特效小组可以说结合了全世界的特效精英。里面都是参与制作过《哈利波特》《指环王》《金刚》的公司与工作室。他们联合打造的汉江怪物，绝非某些观众吐槽的五毛特效。

不仅如此，这部影片的演员演技、电影情节、音乐与镜头切换等均属上乘，哪怕只当一部奥特曼打小怪兽的怪物片来看，也是值得夸赞的。

《汉江怪物》作为韩国历史上第一部科幻怪兽片，取得的成绩非常喜人。不仅票房在全世界大卖，创下韩国电影出口的历史最高纪录；拿奖也是拿到手软，先后获得韩国电影奖、韩国青龙奖、夏威夷国际电影节观众奖、西班牙国际电影节特殊效果等奖项。

导演奉俊昊在拍摄这部影片时，并没有如西方好莱坞一样单纯地展示怪物的凶猛与可怕，而是以一个韩国普通家庭为着力点，从亲情和社会两条线展开，在独特的黑色幽默氛围中，刻画出环境污染、政府无能、社会冷漠等社会现象。这就使得本片形神兼备，既讲好了一个故事，又用特效怪物制造噱头，还不动声色地把自己的私货塞给了观众，可谓一箭三雕。

路易斯·贾内梯从受众心理学的角度，把电影类型片分为四个阶段：原始阶段——经典阶段——修正阶段——拙劣模仿阶段。

很明显，《汉江怪物》是一部处于修正阶段的电影。它突破了好莱坞经典科幻类型片的模式，创新性地结合了韩国本土的情况，以一个普通韩国家庭与怪物作斗争为故事主线，牵引出一个国家一个民族在怪物危机来临时，手足无措只能依靠美国的现实。在观影者为强斗一家提心吊胆时，也因政府和社会的反应刺痛韩国观影者的心。

一般的怪物片封闭叙事为：怪物出现一人类与怪物的斗争一怪物被打败三个阶段，本片自然不例外。这种叙事模式的特点在于，往往会设立二元对立的形象，消灭怪物的过程一定很艰辛，但结局一定是正义战胜邪恶，怪物会被消灭。影片就像是一个圆，起点与终点将会重合进而完成一个封闭性的情节进展。比如近几年大火的《环太平洋》，就是典型的科幻怪物片叙事结构。

然而奉俊昊不愿意墨守成规，他虽然没有给出开放式的结局，但对二元对立的设定，他做了很有意思的改变：即怪物——强斗一家——政府三角交叉对立。怪物自然是与所有人类为敌；而强斗一家不仅要对付怪物救出玄瑞，还要逃离政府的追捕；至于政府，在消灭怪物的前提下，还要抓住强斗一家，掩盖自己放错病毒消息，造成社会恐慌的现实。