因为互联网时代的来临，《大话西游》非常“幸运”地从起初舆论口中的“文化垃圾”，变成了“文化现象”。

重新解构传统经典的后现代主义精神，让《大话西游》天然带着一种反权威气质。

有民间文化挑战正统主流文化的意味。

同时以“狂欢”的表现形式，成为生活节奏日益紧张人们的情绪出口。

这也是为什么当时的大学生是传播《大话西游》的绝对主力。

粤语式的倒装句，无数经典台词成为了日常口语的一部分。

“三分一炷香”变成特定时间概念。

再也无法好好听完英文老歌《only you》。

作者今何在因为《大话西游》情怀，写出了畅销小说《悟空传》。

甚至某种程度，因为这部电影，“孙悟空”在我们的文化语境里又有了一种形式的权威解读。

对90年代的中国内地人民来说，生活逐渐富足，温饱不再是唯一目标。

但那时流行文化的贫瘠与人民的强劲需求形成了巨大的落差。

于是更时尚、更“英特耐型农”的香港流行文化大规模进入内地。

尤其是如日中天席卷了整个东亚、东南亚市场的香港电影。

所以现在我们回首怀念那些港片，也是对过去生活记忆的一份回索。

《英雄》

2002年，张艺谋这部中国内地影史上第一次真正意义的超级大片。

迄今还保持着内地电影在北美市场的票房最高记录。

张伟平烧钱，张艺谋掌勺，汇聚了华语影坛天字号阵容：李连杰、陈道明、梁朝伟、张曼玉、甄子丹、章子怡。

用老谋子自己最爱的黑泽明“罗生门”式结构，讲了一个刺*秦王嬴政的故事。