除此之外，这部作品在对反派人物的塑造上，也颇费了一番功夫。嗜赌成性的瞿大宅，心毒手狠的瞿世年，以及绰号吃三省的土匪头子，这些人物都具有非常鲜明的年代印记。特别是瞿世年、吃三省这样的人物，最后卖身投靠日本人做汉奸，是他们的必然结局。这些人实际上是对那个年代唯利是图、奸诈刻薄、内心歹毒的统治阶层一类人的高度概括。正是因为如此，才凸现后来中国共产党领导的革命对外不仅要推翻帝国主义的压迫，对内还要推翻一切反动势力和所有封建残余的压榨。从某种意义上说，正是这些反派人物的出色表演，才衬托出吕俊杰这样一批人物身上所展现的民族大义和可贵品格。作品最后写了察哈尔抗日同盟军和共产党的领导的抗日武装，使整部剧作有了革命的底色。客观上，也符合那个阶段张家口的历史。

《塞上风云记》硬是把这样一部被一般人看来商业元素充足的戏，做成了一部表现主流价值观的、不仅思想而且艺术质量俱佳的高品质大戏，足见编导及剧组的高远眼光。正如本剧的总制片王子囡所说：追求高品质的人民大众喜闻乐见的主流大戏，不媚俗、反低俗、抵制一切与当下国家和人民需要相悖的作品，要每一个艺术家从自身做起。只有如此，净化我们艺术的天地，为我们的人民为我们的社会奉献有灵魂有思想有质量高品位的艺术作品。

我想，总制片王子囡的这段话，正是《塞上风云记》成功的原因所在。

（作者：陈先义，中国作协会员,中国当代文学研究会理事,国家重大题材影视作品审查专家组成员，原《解放军报》文化部主任）