甚至在外界看来，爱情电影把档期选择“520档”，或者“七夕档”只是图一时的档期流量，没有长久的续航能力，只是档期“私人订制”的产物。

这种“定制”并非首例。《失恋33天》于2011年上映后，借助当时光棍节的话题，成功出圈。在“双11”没有成为“购物节”之前，它更强的属性仍是“光棍节”。

之后，不少“定制影片”应运而生。

《光的棍》（2013年11月8日）、《拆散专家》（2014年11月7日）、《前任2》（2015年11月6日）、《脱单宝典》（2016年11月11日）等作品从片名到话题，都无限契合“光棍节”的概念。

只是随着近年的市场表现，以及网生时代对“光棍节”概念的偏移，这个档期的价值也日渐被弱化。只是借助购物节的概念，依旧有不少影片借助“双11”进行营销，譬如双11上映的《扬名立万》。

只是当时团队并不是借助档期红利，而是希望让一部电影最精准的受众首批进场观影，可以尽快释放其卖点及亮点，形成正向的马太效应——会选择在周四的晚上、双十一购物节当天去电影院看这样一部电影的，绝大多数是被这一类型吸引的刚需观众，这就是《扬名立万》的第一批种子用户，他们有更大机会释放出好的口碑，并进一步会影响更多“路人”在周五做出观影决策。

很显然，这个发行逻辑是奏效的，也让看似较冷门的日常档期有了发力的可能，在该周的周末得到口碑和票房的进一步释放。

这种模式对于瞄准“520档期”，以及“七夕档”的影片都有所借鉴。

不管是工作日还是周末，这些节日所营销出的消费氛围，确实能刺激观众的进场。这些影片更应该利用进场的机会，借助单日档期的可能，在吸引观众的同时，释放口碑，进而影响周末，以及次周的票房可能，真正让单日档期刺激周末档的无限可能，而不是让影片停留在“单日”之上。