暴力与冷暴力不仅不能解决问题，还会加重问题，造成人与人关系恶化，最终可能害人害己。当泰石放弃暴力行为，再也不用力挥舞高尔夫球杆发泄心里的不满时，善花和泰石的关系前进了一大步，两个人才真正达到惺惺相惜。

如果说反暴力是停止人与人之间的互相伤害，那么呼吁理解和尊重就是为了拉近人与人之间的距离。

“失语”是影片的一大特色，影片中女主善花只有三句台词（啊，我爱你，吃饭了），男主泰石则一句台词都没有。很显然这是导演刻意安排的结果。

“失语”往往表示被迫失去话语权、失去发声能力，在大多数眼里它是个贬义词。但是在影片中，“失语”是个中性词，影片中的人物虽然失去了声音的表达能力，但是他们却可以通过眼睛进行更直接的表达。

达芬奇曾说“眼睛是心灵的窗户”，塔克曼也说“眼睛说话的雄辩和真实,胜过于言语”，比起有时候会干扰人判断力的嘴巴，眼睛更能直达心底。

善花和泰石之间没有多余的台词，但是他们的眼神交流却胜过千言万语。善花的丈夫一见到善花就滔滔不绝，但是他从来没有真正了解善花，从来不知道她真正想要的是什么。

金基德就以这样类似“默片”一样的形式，仿佛将观众重新拉回了那个只有电影画面的无声电影时代。在那个时代，演员通过表情、动作来感受角色内心的想法，在观看本片时同样如此。

影片人物的“失语”却从另一方面巧妙表达了导演的心声——人类个体的孤独感和异化感并非没有解决之道，这条路就是人与人之间互相理解和尊重，爱与和平依然是任何时候都适用的普世法则。

正如画作《格尔尼卡》一样，尽管画中世界有痛苦的马匹、悲惨的人，但同时也有手举着灯的自由女神、手持剑柄的战士。《空房间》虽算不上温馨治愈，但是也算是残酷里显露脉脉温情。金基德似乎借此向世人喻示着就算现实孤独冷漠，但是光明希望也从未消泯，人类依然能够找到心灵的栖息之地。

金基德是一位很有自己风格特色的韩国电影导演，他的作品风格多样，其中“暴力”与“失语”是他的作品常见的艺术表达特色。