显然，贾樟柯的做法，是从影片的定位以及成本出发的，当然，也不否认这里边有他自身的电影信念存在。但他这样的做法，更符合商业片的运作。

而侯孝贤看着老道成熟的外貌下，却有着他对“真实”的执着。

• 2、贴近唐朝的服饰、建筑

侯孝贤有提到去日本取景，是因为日本那保留着唐朝时最为完整的建筑。

而在演员的衣物和面部妆容上，他也参考了很多古典文集，屏风的图案、不同衣物材料所折射出的光线，以及唐朝特有的妆容等等，都是侯导试图去推开唐朝这个朝代的生活样貌所做的努力。

• 3、真实的光影和声音

在影片里，有很多虫鸣鸟叫的声音。

侯孝贤在接受采访时，有提到之所以这么多虫鸣鸟叫的声音是因为这部电影大多数的情节都是在户外拍摄的。其中有一个情节还是在学校周围拍的。周围各种各样的环境，让影片的收音很难，同时又考虑到要还原一个质朴的唐朝时代，所以加入了虫鸣鸟叫。

而同样在户外拍摄，影片里的光源几乎都是来自于大自然最真实的“投射”。不管是聂隐娘走在一大片白桦林里转圈时，光打在她身上时的亮白，还是她最后跟着朋友走远、消失在一大片空旷的原野时那昏暗沉默的光等，都是自然的。

在这样长镜头下，直接挑衅西方的戏剧化，用长镜头的连贯真实性反戏剧化。

聂隐娘就像是生活在唐代里，真实地存在于我们的日常生活中一样。这一份真实性，让聂隐娘平凡化，也让观众在听闻田季安讲述聂隐娘小时候守着自己、以及被道姑掳走、与自己母亲重逢后的掩面而哭等等的经历和情感流露时，更觉得贴近观众，也越发让观众更怜悯这个本该是传奇的女子的一生。

看到电影的海报时，直接闪现在我脑海里的是柳宗元的诗句“千山鸟飞绝，万径人踪灭”，以及在简单的元素下所塑造的古意。