在没有与邱倩商量的情况下已经安排好了两人在国外的生活等。吴航这一始终冷静甚至不乏冷漠的形象包含着某种暗示：追求直接利益与最大化效率的工业化与现代化，会导致对人性的关怀，对人们心灵观照的忽视。

在现实生活中，吴航（理性）与林格（感性）的对决每每以前者的胜利告终。而在电影的最后，邱倩的感性也战胜了理性，她果断结束了与吴航的恋爱关系，脱离了理性原则与资本逻辑，利用手表试图穿越回高中时期挽救林格的生命，表示“我在时间尽头等你”。

相对于吴航来说，同时拥有感性与理性的林、邱二人都是席勒所认为的更为完整，也拥有更多生存自由的人。而邱倩的这一行为也进一步增加了整个叙事的复杂性，以至于观众有了这一结局究竟是不是邱倩想象的争论。

电影并没有提供一个固定的、严格的穿越准则，如邱倩不是手表的主人，是否能使用手表完成穿越，为何她能回溯的时间点要比林格久远得多，手表完全炸裂，一旦邱、林二人再度出事他们又将如何弥补等。但这种不稳定性与开放性，正是观众所需要的。

在人们的生活节奏空前紧张的当下，爱情电影本身就有着抚慰处于残酷现实状况，让人们找到心灵寄托的功用。同时，“穿越”模式被认为“包含着当下观众对于自我价值的错位肯定、逃遁现实的心理状态和浪漫主义的精神追求，符合当下观众的审美心理”。

这也正是为何大量国产爱情片选择时空重构叙事模式，让人们能够重新审视爱侣的选择，修正人生遗憾的原因。《我在时间尽头等你》可以视为当代国产爱情片的一个范本。电影通过穿越造成的不确定性让情节极为曲折，让文本充满娱乐性。

同时，在穿越中人物的行为动机与基本情感又是真实的，能让观众感同身受的；而在这种奇异的，充满复杂性的穿越叙事背后，则是观众反思“现代”，批判工具理性的现代性思维。

应该说，时空重构模式为国产爱情片注入了新的活力，在爱情片的市场需求依旧居高不下的今日，电影人有必要继续探寻重新设立时空排列组合，以变动的时空外化人物固定情感的可能性。

［1］樊亚超．新世纪爱情电影中的“时空重构”叙事研究［D］．南京：南京艺术学院，2020.

［2］胡奕颢．论穿越电影的类型建构逻辑［J］．社会科学家，2012.