曾于里

马伊琍、高伟光主演的民国探案剧《旗袍美探》，讲述的从法国巴黎回国的女侦探苏雯丽（马伊琍 饰）与法租界警务局中央巡捕房探长罗秋恒（高伟光 饰）一同破解悬案的故事。

《旗袍美探》海报

这几年以民国为背景的探案剧不少，但几乎都是拍着拍着就变成了民国华丽舞台剧 民国时装剧，凸显出的是“民国范儿”，“一种趣味、一种风尚和一种美学”。它们几乎都是以上海租界为背景，男主角西装革履、女主角洋装旗袍，住的是独门独户的欧式别墅，开的是进口的高档车辆……丝毫看不出民国是一个政府混乱、军阀混战、外国入侵的“乱世”。

就像《八佰》中，一条苏州河、一座垃圾桥相隔的是两个上海，一边宛如天堂，灯红酒绿、纸醉金迷，一边则宛如地狱，一边是水深火热、生灵涂炭。这两面才构成一个完整的民国上海，构成完整的民国。但现在的民国剧凸显的只是民国风情，虽然这有助于它的大众化和流行，但这也在根本上决定了它们的艺术价值不会太高。

《旗袍美探》淡化了年代背景，观众只能大概知道故事发生在1930年代，而从第一个镜头开始，《旗袍美探》极力放大和凸显的都是民国风情，美术、置景和服装组都相当用心，但它拍摄的只是一个片面的民国。

开篇呈现的是民国上海繁华的那一面

细心的观众也会注意到，民国探案剧男女主角的身份常常是“巡捕”。为什么是叫做“巡捕”而不是“警察”？鸦片战争后，西方列强开始在通商口岸划定居留区，设立租界。1845年，英国人在上海建立第一个租界。1854年，上海英租界成立了中国近代历史上第一个真正意义的警政机构——上海英租界巡捕房，其职责主要是维护租界的治安，保护西方人利益。

男主角是中央巡捕房探长，暗示故事发生在租界

影视编剧把主人公的身份设为巡捕，也就意味着故事的发生地是在租界，民国的“乱世”与租界无关，就像《八佰》中一河之隔的战争与租界无关，凸显民国风情也就理所应当了。这是讨巧的写法，也是避重就轻的写法。但这一点不仅仅是《旗袍美探》的问题，我们也不必苛责。

《旗袍美探》翻拍自澳剧《费雪小姐探案集》（Miss Fisher's Murder Mysteries），然后把故事挪到民国，做了本土化改编。人物关系、人物性格以及案件，大抵还是以澳剧为蓝本。案件模式也是观众很熟悉的大案件套小案件，苏雯丽为妹妹伸冤贯穿始终，平均每两集一个独立的小案件。