在150多年前，女性的社会地位不高，奥尔科特却想要凭自己的努力取得事业成就。

她曾在文章中写道：“我要以我自己的头脑作武器，在这艰难的尘世中闯出一条路来。”

1868年，出版商建议她写一部“关于女孩子的书”，她便以自己的童年经历为蓝本，创作了后来这部世界名著《小妇人》。

成名之后的奥尔科特，继续撰写小说和故事，并且积极地投身于妇女选举权运动和禁酒运动，为社会上广大女性争取更多的权益。

一生追求自由与独立的她终身未嫁。

对照奥尔科特的人生经历来看，新版《小妇人》其实有意识地将作者的真实经历嵌入电影之中，对女主角乔的结局进行了大胆的改编，在“结婚”和“死亡”这两个选项之外，赋予了她一种全新的可能。

电影尾声，乔原本的小说结局遭到了出版商的抗议，他要求对结局进行修改，否则就无法出版。

迫于无奈，乔现场创作了这样一段情节：滂沱大雨中，她不顾一切地冲向车站，和巴尔教授在雨伞下浪漫拥吻。

出版商表示非常喜欢，建议这个章节取名“在雨伞下”，而这正是《小妇人》原著第46章的标题。

不难想象，奥尔科特在创作《小妇人》的过程中，很可能也遭遇了被迫更改结局的问题。

为了小说得以顺利出版，不得不应依从出版商的要求，迎合当时的社会环境，让反复强调自己“一辈子都不会结婚”的乔背弃了初衷，选择结婚走入家庭。

新版《小妇人》在这段情节的处理上，故意运用了虚实对比的镜头语言，赋予乔虚拟与现实两个版本的结局。

仔细比较电影画面的色彩基调，就可以发现其中暗藏的奥秘：

乔和巴尔教授在雨伞下的浪漫拥吻，以及马奇一家团圆热闹的美好场景，画面呈现出的都是偏黄的暖色调。

而乔坐在办公室，和出版商对办税讨价还价，并且亲眼见证书籍印刷制作的过程，整体都是偏蓝色的清冷色调。

很显然，暖黄色调的画面寓意小说中的虚构情节，而偏蓝的冷色调则代表着真正的现实世界。

这个乔的现实版结局，其实更符合奥尔科特的真实经历和原本创作意图。

从某种程度上来说，电影正是用这种“双重结局”的方式，弥补了150多年前原作者无法掌控角色命运的遗憾。