△ 余飞最新编剧作品：谍战悬疑剧《剃刀边缘》剧照

余飞谈到，“一大部分处于中间的编剧比较麻烦，他们有自己的想法、能力较强、对自己的作品有一定的艺术追求，但因为还不够成熟，他们通常情况下接触不到顶尖的、优秀的制片公司，合作方往往是一些新公司或外行公司，在创作的时候难以达成共识，难以有效沟通，难以按合同取酬和署名。所以这些编剧是最辛苦、悲催的，也是产生矛盾最多的，和项目方出现纠纷也难以界定。”

同时，余飞认为，大部分编剧所遇到的问题也和自身的知识和经验的储备不足有关，“从编剧的产业角度来讲，一线以下的包括接近一线的很多编剧，实际上比顶级编剧的创作能力不一定差，甚至创作精力更旺盛，更有创作能力。但是他们在资本运作、整个制作流程、发行等方面控制不了，或者根本没办法往下发展，导致很多时候受制于人。”

余飞在创作的同时，还担任着中国电影文学学会副会长、中国电视剧编剧委员会副秘书长等一些社会职务，因而时常有编剧维权的事情向他反映，甚至有些很有名的编剧都曾经遇到过此类棘手问题。比如：有资方欺负他们、不给他署名、或者让别人和他联合署名、或者剧本被其他人改糟了还要求他出让署名权。

诸上种种，成熟编剧们往往都应对乏力，更不要说往下更年轻、更浅资历的编剧。主宰不了自己的命运，编剧最后只能退而求其次，好歹拿到钱和署名，不再有更高的追求，不得不充当替人捉刀的角色，导致最后的作品不是自己真正要表达的内容。

网络IP横空出现

致使传统编剧“压力山大”

仿佛一夜之间，曾经潜滋暗长于互联网空间的网络IP迅速蹿红，一方面得益于视频网站的日新月异，另一方面受益于房地产受到管控后资金流向的重新布局。

余飞直言道，网络小说现在不乏精品和高热度的作品，是因为各种高手都已经加入到创作大军中来了，包括一些纯文学作家，他们的作品也开始在线上发表了。但是，网络小说在刚刚诞生的时候曾经一钱不值，因为最初开始的时候，并不是因为这种方式特别赚钱、特别高端、特别主流才有人写。当年莫言、余华、苏童等等这样的传统作家的小说才最出名最值钱，当年张艺谋导演就多次把这些作家的作品搬上银幕，并取得了国际性的巨大影响。我自己也经历过那个时期，当时写小说的人会优先选择向《收获》这样的国内殿堂级纯文学期刊杂志投稿，希望在那里打开自己的文学之门。如果这些高端纯文学杂志无法刊登，自己的作品最终发表无门，那就只能转投一个门槛较低甚至没什么门槛的地方，在这种情况下，新生的网络成了一个最好的平台。

网络创作是没有水准要求的开放空间，这就使得任何一个人都可以自由地到平台去发表生活圈子的那些事，或者自己在历史、文化中所捕捉到的一些猎奇的故事、一些怪异的想法。网络创作成为全民参与的、无所不包的创作集合体，质量上肯定是参差不齐的，但是他的体量是传统创作无法比拟的。

余飞分析道，“在这种情况下，恰逢大量资本进入影视行业，它所需要的载体必须是很庞大的，如果咱们国家有十万个莫言、余华这样的小说家，资本可能就不用网络小说了，但问题是没有那么多优质的小说家，而且每年出版的纯文学杂志数量是很小的，能被影视化的纯文学作品更少。资本很快就发现网络小说的受众最多，体量最大，最容易讲资本故事，别的都比不上。”

于是，网络IP经过包装成为了影视行业的一个收视传奇，其作者身价也如同坐火箭般一日千里。与此同时，几个问题也随之凸显。

首先，自从网络IP大热之后，纯文学作家被逐渐边缘化，编剧也被更加边缘化。比如：莫言获诺贝尔文学奖的奖金是800多万，甚至还没有现在一部电视剧挣的钱多。

余飞指出，“这个现象很不公平也不正常，现在随便一个大IP都比莫言的作品贵得多。大IP很多啊，莫言只有一个，全世界也只有一个。本来应该极度稀缺的东西，却不如一个炒作包装出来的套路作品的价值。这既是人类文化的一种悲哀，也说明行业中存在着大量的泡沫。泡沫文化现象中，资本主宰了一切，编剧作为一直被边缘化的幕后创作人员，在此理所应当地再度被边缘化到了一个新境界。”

其次，当IP炒作变成了一个影视剧创作的源头，这种炒作会刻意边缘化编剧的作用，很多传统编剧的创作才能会受到压制。因为任何一部作品的利益空间，包括名誉，都是有限的，如果IP方利用各种方式大量占有了名与利，那后续创作者的利益当然会被压缩了。

网络作家作为以前从未有过的群体借助IP热度、资本泡沫、影视传播的膨胀效应而备受关注，表面上看，变成了最大的人生赢家、最吃香的人、最厉害的人。

余飞认为，网络作家中有很好的编剧，但就这整个大群体而言，并不意味着成为网络作家就成为了好编剧。只是，当他们捞到第一桶金有了名气和话语权，会让更多的资本团结在他周围，他就有可能既当原著作者，又当编剧，甚至当导演、制片人和出品人，一部作品登上天。只是，在这个过程中，他们常常会依托编剧帮他修改剧本，但参与剧本创作的编剧根本无法在这种项目里扬名立万，无数宣传媒体上公布的，只是“某某某”作品而已。过去，是导演当这个“某某某”，现在连导演都被IP边缘化了，大热的IP作者的名字才是最值钱的，编剧过去就一直被挤在幕后角落里，现在更不用说了。为了卖点和经营自己的IP价值，资本经常在影视作品中或宣传物料中只署上IP大神的名字，而不注明编剧的名字、或者只在不显眼的地方注明，实际上编剧有可能在剧本改编时一个字都没用他的。

独特、高效的运作流程和方法

将有助编剧生态的改善

余飞认为，目前影视行业对编剧不重视和缺乏好剧本，其实是行业内懂剧本、会把握剧本的人太少。把握剧本的人实际上是自己要会写，又懂得编剧心理，甚至还懂得法律，懂得制片方的关系，懂得审查的问题……这样的人还是太少了。同时，对于剧本创作来说，靠一己之力是很艰巨的工程，所以团队作战成为常态。

综合上述来看，余飞表示有两个方面很关键：一是主控人的才能和职责，二是新手编剧的培养与协调，目标则是打造一流的编剧团队来创造巨大的溢出价值。换言之，做好了这两个层面的工作才可能保障与投资方、项目方的合作、洽谈中不陷于被动，并且更好地保护编剧方的权益。