高高的柳树长满了翠绿的新叶，轻柔的柳枝垂下来，就像万条轻轻飘动的绿色丝带。
这细细的嫩叶是谁的巧手裁剪出来的呢？原来是那二月里温暖的春风，它就像一把灵巧的剪刀。
这个就是典型的将起、承、转、合全部运用到了诗里。第一句是起，第二句承接起句，第三句转入抒情，第四句合句点睛。承句是弥补起句的不足，因为起句只是描写了一个大概，然后承句进一步描写进行补充。转句、合句使用了一设问的手法。自问自答，彰显情趣。
这类诗使用的是写景 议论的章法。
本人也经常尝试这种方法，如下面几首，不是什么佳作，但可以看出在尝试第三句努力转，第四句用力结。
《悉尼帕市公园星空音乐会》
草地琴声送夜凉，萧邦巴赫韵悠扬。
忽闻天籁二泉月，一种凄清入旅肠。
如《新加坡花柏山顶咏树》
野生野长屹山巅，拔地拏云气岸然。
幸未移将盆上种，始知世外有高天。
《学钓广州海鸥岛》
水榭荷塘荡碧涟，夕晖斑驳跳湖天。
汀边我学垂竿去，不钓鲈鱼只钓禅。
《悉尼南岸基亚马半岛喷水洞》
地火当年飆怒浪，礁岩此日势峥嵘。
如何一股冲天气，喷啸至今终未平。
二、那么是不是绝句四句中都要体现出起承转合呢？未必。起承转合，也可以体现出起承合，也就是说绝句可以不用转的，只作起承承合。
如【贫者】：
不羡邻墙屋宇轩，庭前自爱小桃园。
枝头一日看三遍，唯恐春风不过门。
在绝句中承句接起句，转句补充承句的不足，不转，这个也是一种常见的方法 。
很多人喜欢写诗就用一个起承转合，看到绝句中第三句没有转折的，就说，没有转句就没有章法。这是不对的。绝句的第三句有不转的，可以补充承句的不足。有些绝句在承接的基础上，需要更进一步地发挥，也可以不转，仍然继续承接。
本人拙诗《悉尼加里高山野小冬固星花》
不居温圃傍人家，不怨霜风不自嗟。
不顾流年冬旱甚，星星点点缀山崖。
《奥克兰市伊甸火山遗址》
冲天火气尽消磨，泻地熔岩化缓坡。
蓝雾小风青浅草，世间正道是平和。
拙诗《广西巴马县城母鸡山》
独步星光上凤亭，雄音阒寂我音轻。
沉沉街火阑珊夜，谁个引吭鸣一声？
《悉尼邦博海岸》
莽莽汪洋拱路旁，千寻陡壁对洪荒。
浓云四合沉雷近，我立苍崖感浩茫。
这几首是想尝试起承承合的方法，没有转句。
三、有些绝句中只有起句，不见承转合句。有人把这叫做并列方法。
一首绝句中的四句，分别写四个事物或分别写一个事物的四个方面。使用这个方法最好是兼用对仗，以示工整、优美。
例如杜甫的《绝句四首》（其三）：
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
全诗看来是一句一景，四幅独立的图画，构成一个统一意境。当我们为了表达某种思想感情，而选取的题材基本上没有主次之分，就可以使用这个方法。
四句写景，犹如四幅画轴，通过不同场面的转换，描绘出草堂周围幽美的春天景色。这里色彩缤纷，莺声和鸣，舟行如梭，充满着春天生命的活力。读完全诗，我们不仅得到一种美的享受，而且也似乎感觉到诗人与周围景物之间一种无言的交融和契合，感觉到他在飘泊流离之后获得比较安定生活环境的喜悦情趣。
全诗四句皆用对句，却对得自然天成，毫不板滞，显示出作者艺术上的深厚功力。诗中运用色彩来对比映衬的手法，在后代诗人如张继《枫桥夜泊》“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠”，白居易《忆江南》“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”，张祜《题金陵渡》：“潮落夜江斜月里，两三星火是瓜州”中，都可以看到这个传统手法的相继不衰。另外，这种四句四景，似续似断的写法，还表现在作者《漫成一绝》、《绝句二首》、《夔州十绝句》、《解闷十二首》等诗中。在后代绝句的创作，如苏东坡的《溪堂荫》、唐寅的《栖禅暮归书所见二首》等诗中，更可以看到它的深远影响。
又如老杜的《绝句》：
迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
这一首写于成都草堂的五言绝句，是极富诗情画意的佳作。该诗反映了诗人经过奔波流离之后，暂居草堂的安适心情，也是诗人对初春时节自然界欣欣向荣景象的欢悦情怀的表露。
诗一开始，就从大处着墨，描绘出在初春灿烂的日光下，浣花溪一带明丽绚烂的春景。“迟日”突出了初春的阳光，同时用一“丽”字点染“江山”，表现了春日阳光普照、林木葱茏、溪水潺潺的秀美景色。第二句诗人进一步以和煦的春风，初放的百花，如茵的芳草，浓郁的花香来展现明媚的大好春光。三、四两句转向具体的初春景物描绘，以工笔细描衔泥飞燕、静睡鸳鸯，与一、二两句粗笔勾画的景物相配合，使整个画面色彩鲜明、虚实相生、和谐统一。
全诗对仗工整，但又自然流畅，毫无雕饰之感；所描景物清丽雅致， 格调清新脱俗，是杜集中别具风格的篇章。
如本人拙诗《新西兰达斯基峡湾》
冷雨橫斜扫暗湾，罡风凛冽啸苍山。
云开云合海明灭，虹现虹消一瞬间。
此诗沒有起承转合，四句并列，主要想渲染一种诡异奇幻、令人心神不安的氛围。
四、起承转合在绝句中第四种运用方式---前两句起承，后两句并列。
这种方法看不到转句和合句。一首绝句的前两句用起承法，后两句用对仗法；或前两句用对仗法，后两句用承接法，这样的布局法叫“承接对仗合用法"。
用并列法时，一般要用一组对仗句。
韦应物的《登楼寄王卿》
踏阁攀林恨不同，楚云沧海思无穷。
数家砧杵秋山下，一郡荆榛寒雨中。
登上楼阁观景，攀上丛林览胜，只恨当年和我一起携手登楼，相约上山的王卿已经远去多时，景同而人已无。
面对着苍茫天空，滔滔大海，引起我无限情思。秋风吹拂的山下，传来断断续续的砧杵声。极目远眺，荆榛树丛莽莽一片，一望无际，几乎塞满了全郡的每一处。
韦应物的这首在章法上运用了先叙情，后布景的方法，属绝中后对法。其起句说现在不能一起登楼而恨，承句说因为两地相隔之远，这用的是承接法；末两句写登楼之所见，用的是并列法。全诗采用了先承接，后并列的布局法。
如本人拙诗《悉尼柯沃斯步道》
每访山林爱独停，此中物我两惺惺。
参天蔽日松姿态，盘石拏云柏性灵。
五、前两句并列，后两句转合。
请看王勃的《江亭夜月送别》：
江送巴南水，山横塞北云。
津亭秋月夜，谁见泣离群。
长江远远地送走了从巴南来的流水，大山横亘，仿佛嵌入了塞北的云层。秋天明月夜，在这渡口亭子里，谁见过在离别时哭哭啼啼的呢？
这首诗以江、山、亭、月、夜为主要意象，描绘了江边月夜送别的情景，把送别的孤寂怅惘之情融化入景色的描写之中，句句透露着离别的伤感与痛苦，表达了作者独有的内心感受。诗的妙处在于这融化的手法运用得浑然无迹，从而使诗篇见空灵蕴藉之美。
这个就是我们要讲的，前两句并列，起承关系不明显，后两句转合。
此诗的前两句，从江，山两个方面写来，用的是对仗句：“江送巴南水，山横塞北云。”这也是并列法。 从眼前见到的想到的写来，感情激越，气势阔大。第三句写离别的地点与时间：“津亭秋月夜”；第四句写离别时之悲泣：“谁见泣离群？”
例如，杜甫《江南逢李龟年》，也是前两句先并列，后两句转合。
岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。
正是江南好风景，落花时节又逢君。
