在我看来，冯小刚电影生涯有这么三部电影是可以归到“值得一看”的范畴的，一部是2000年拍的《一声叹息》，一部是2007年拍的《集结号》，另外一部就是2012年拍的《一九四二》了。

《集结号》和《一九四二》我已经写过不少影评，今天我们就来聊一聊，冯小刚人生之中最重要的一部电影《一声叹息》吧。

毋庸置疑，《一声叹息》作为一部讲述婚外情，作为一部讲述婚外恋的电影题材，从根子上就沿用了很老套的剧本设计。

首先从整体人物框架上来说，三个关键人物的形象就特别老套。

比如张国立饰演的梁亚洲，根据电影设计，他的人物背景就是一个传统的中年男人，辛苦“码字”赚钱，就是想给家人换个大房子。

心里念着，心里想着的也是妻子和女儿。

就是这种谁看，都觉得他一辈子不可能出轨，谁瞧，都觉得他一辈子不可能有外遇的男人，最后却毫无征兆，甚至恬不知耻的选择了“出轨”，选择了“外遇”。

这种传统男人人物脚本上的设计，其实在中国大量文学作品和影视作品中都能看见影子。

再比如剧中饰演张国立妻子的徐帆，从出场那一刻起，浑身就透着一股“正室”妻子的范儿，特别是剧中这场戏，在我看来，是最能体现徐帆身份地位的。

那就是张国立“偷腥”回家，孩子在练琴，徐帆在厨房里做着饺子，这种极具生活化的场景，这种中年夫妻的各司其职，从这一个简单的画面感就透了出来。

单是从这个角度，其实就足够传达出这对中年夫妻的婚姻关系，和人物关系。

再到刘蓓饰演的小三身上，除了年轻、漂亮两个字眼以外，还有一个古往今来，大多数“小三”身上都带着的一个标签，那就是“精神共鸣”。

刘蓓和张国立饰演的角色一样，都是“写字的”，都是文化圈的人，而这种精神上的共鸣，就是对中年男人，就是对文化人，最大的一个*伤力。

但是，无论是张国立饰演的梁亚洲，还是徐帆饰演的妻子，亦或是刘蓓饰演的小三，这三个人物，这三个角色，几乎就是所有“婚外恋”题材里都会出现的角色，几乎是所有“婚外情”题材里都必须存在的人物，这种老套的人设，其实并无新意。

其次，想要探讨的主题关系，也很陈旧。

几乎所有的“婚外情”题材里，都避免不了这么一种关系，那就是“传统的婚外关系”，和“充满活力的婚外情关系”。

当然我们也可以简单的把这对关系理解成“现实”与“理想”的关系。

而这种对于“现实”的疲倦，对于“理想”的激情，可以说是所有处于婚姻疲倦期的夫妻，都会遭遇的一种心态。

特别是对于梁亚洲这样的中年男人，这种表现更是明显：

剧中，当他面对妻子的时候，他是丈夫，是孩子他爹，是赚钱的男人，正是有这三种责任，正是有这三种身份，才让梁亚洲总觉得压抑，总觉得喘不过气来。