文/宁可欲依
相信头条里有不少的诗歌爱好者，而在这个浮躁的时代，能够潜心写诗的人已经很少了，能够细心聆听的人更是寥寥可数。
诗歌
首先声明，这篇文章是对有关现代诗歌写作技巧的探讨。
海子
先说一下什么是诗歌：诗歌是用高度凝练的语言，形象表达作者的丰富情感，集中反映社会生活并具有一定节奏和韵律的文学体裁。中国古代不合乐的称为诗，合乐的称为歌，现代一般统称为诗歌。
所以，现代诗歌与古诗从形成历史上来看是有渊源的，但其实本质上还是有很大区别的，也经常有人将古诗与现代诗歌混淆，写出一些所谓的古体诗歌。
①但就这方面来说，我是非常排斥将这种类型的诗划为现代诗歌的，因为首先一个重要的问题，现代人的生活语言较以往已经发生了翻天覆地的变化，我们不是生活在古代的语言环境中，这就导致人们很难写出那种情真意切的诗歌；
②但并不是完全的否定，除非你是一个精通古代文学的大家，而且又要在诗歌方面上负有极大的兴趣和热爱，不然很容易写出那种套着古文外套的打油诗，表面上看确实有一些少见的文言词汇，但实际上却很缺乏内容和情感；
③另一种就是律诗，实际上，我个人认为现代人根本无法撼动古律诗，且先不说李白杜甫李清照等名家的诗如何，他们诗篇的故事已经被我们进行了丰富的包装，所以，即使古诗特别短小，其寓意及内容性却是非常丰富，而现代人写出一篇律诗，又有谁能够把自己的诗赋予那么大的意义呢？况且人工智能最先攻破的就是律诗，只有格律没有深切的内容价值当然是很容易被模仿的，所以，站在这个立场上，古诗永远都是经典。
杜甫
而在1919年的五四运动后，在白话文运动的推动下，一个新的文学体裁出现了。
那就是现代诗歌。
我看过很多对现代诗歌的介绍和讲解，但都过于冗杂，在这里，我结合我个人的观点，为大家简单总结一下，同时也是作为现代诗歌的写作技巧供大家参考。
1.我个人把现代诗歌分为三大组成部分，即——音（韵律）、形（排版；格式）、意（思想；情感；意境）。这里我一个个解说。音，这一点其实不难理解，在古诗当中押韵是一个非常重要的部分，虽然现代诗歌没有了那么严苛的音韵要求，但总体上来说也要不拗口，同时，不一定要在相对应的地方押韵，可以在诗中穿插使用相同的音韵，也可以达到很好的效果。
《你是人间的四月天》文/林徽因
我说你是人间的四月天；
笑响点亮了四面风；
轻灵在春的光艳中交舞着变。
你是四月早天里的云烟，
黄昏吹着风的软，
星子在无意中闪，
细雨点洒在花前。
那轻，那娉婷，你是，
鲜妍百花的冠冕你戴着，
你是天真，庄严，
你是夜夜的月圆。
雪化后那片鹅黄，你像；
新鲜初放芽的绿，你是；
柔嫩喜悦，
水光浮动着你梦期待中白莲。
你是一树一树的花开，
是燕在梁间呢喃，
——你是爱，是暖，是希望，
你是人间的四月天！
2.形，无论是古体诗还是现代诗，格式都是一个非常重要的部分。这就如同一个好作家写出的文章，其段落便可以体现一个人的智慧。而且，格式充当着结构划分的作用。如果大家偶然间写出的一篇诗歌的格式很乱，并且情感和意境也没有达到理想的效果，那么学会如何分好段落、理清格式，便会让你的表达能力更上一个台阶，这可以让你运用结构很好的表达自己想表达的思想，同时读者读起来也更好理解。
《再别康桥》文/徐志摩
轻轻的我走了，
正如我轻轻的来；
我轻轻的招手，
作别西天的云彩。
·
那河畔的金柳，
是夕阳中的新娘；
波光里的艳影，
在我的心头荡漾。
·
软泥上的青荇，
油油的在水底招摇；
在康河的柔波里，
我甘心做一条水草！
·
那榆荫下的一潭，
不是清泉，是天上虹；
揉碎在浮藻间，
沉淀着彩虹似的梦。
·
寻梦？撑一支长篙，
向青草更青处漫溯；
满载一船星辉，
在星辉斑斓里放歌。
·
但我不能放歌，
悄悄是别离的笙箫；
夏虫也为我沉默，
沉默是今晚的康桥！
·
悄悄的我走了，
正如我悄悄的来；
我挥一挥衣袖，
不带走一片云彩。
3.意，这里这个字被我分解成思想、情感、意境，简单来说就是诗人想表达的意思，这在所有流派的诗歌中都同为重要。而且，一个完美的“意”，甚至可以盖住音律和格式上的不足。下面是何三坡的一首短诗，你会发现诗人仅通过寥寥数字就营造出了一个冬天的唯美意境。
《麻雀》文/何三坡
雪在山下降落
房屋蹲在雪地里
屋顶上蹲着炊烟
麻雀们打扮成
秋天的叶子
从树杈上落下来
又顷刻间回到树上去
注：一篇诗歌是这三个要素的完美融合，可能一篇诗歌没有深奥的思想和沉重的情感，但音律和格式却令人赏心悦目，但同时反过来说，谁说不深奥的思想就不是思想呢?谁说不沉重的情感就不是情感呢？同样反观《麻雀》，谁说短小精炼的几句就不是一种特别的格式和韵律呢？
总之，诗歌蕴含了太多哲理，绝不是我们简单的几句评价和描述就可以概括的，而这篇文章仅仅是提供给大家作为提升自己写作技巧的参考。以后我们还会深入探讨诗歌的迷人之处。
顾城
