其实，诗词并无一定的秘籍。所谓的秘籍，也是需要文字基础的，故此，真正最有用的秘籍，就是多多积累文字，并学会运用这些文字。但凡是无绝对，虽然诗词秘籍不存在，但是一些技巧手法还是有规律可循的。

比如，七绝写法，可以按照一定的套路来，可能会事半功倍。七绝要写的余味无穷，关键多在三四句的手法处理上，而三四句通用的讲法是“转”与“合”，但究竟如何去转合，很少人会详细去剖析。本文则以类似公式化的句法来分析，如何用一些虚词来转合，很适用初学者去依样画瓢，练习熟悉后，自然能在创作过程得心应手的写出妙句。

第一则：第三句（亦即所谓的转句）的三四位置采用“不知”二字，因为不是诘问的语气，所以后面不必用“谁”、“何”、“多少”等字来推进呼应，而是在第四句用“犹”、“还”、“又”等字呼应。

例如杜牧这首著名的《泊秦淮》：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”；一二句描写夜景，只能算中规中矩。但是第三采用“不知”来转到历史，即可沉郁起来。为何不知？第四句用“犹”来递进回答呼应，显得力道十足，一下子境界得到充分提升。

再看明朝田僧的《题福教寺诗》：“残山剩水一荒基，古寺烟笼白塔低。燕子不知身是客，秋风还恋旧巢泥”。　三四的写法也是类似杜牧诗，燕子不知，故还恋旧，也是属于前面做否定的语气，然后再用递进的解释说明来回应，更显强调第三句意思。这种写法其实 不难掌握，写七绝时很好用。

第二则：这则方法与上面稍微不同，是把““不知”二字挪到第四句开头，直接用作诘问语，所以这二字后面一定会有“何”、“谁”、“无”、“几”等类似字词组合为问句或反问句。

比如李白这首《客中作》：“兰陵美酒郁金香，玉椀盛来琥珀光。但使主人能醉客，不知何处是他乡”；此诗相当出名，手法是前二句描写铺垫，第三句转折，第四句用”不知“点出诗所要表达的主旨情感，并留给读者品味余地。

宋邵雍《天津感事》：“阳乌西区水东流，今古推移几度秋。四面远山长歛黛，不知终日为谁愁”。这首转折与收结都落在第四句，以”不知“且转且结，比李白那首感觉更有余味。

第三则：本例方法的第四句开头虽然也是用“不知”二字，但却不是问语，所以其后面不用“谁”、“何”、 “无”、“几”等带疑问的字词。虽然以”不知“否定语气的二字做起头，但实际却是下断定语气的写法。

唐朝李商隐的《夕阳楼》：“花明柳暗绕天愁，上尽重城更上楼。欲问孤鸿向何处，不知身世自悠悠”；第四句是用不知的语气来肯定孤鸿很难确定何处，翻出一层意，更显情绪无奈。

清朝周准的《蝴蝶词》：“万花谷里逐芳尘，自爱翩跹粉泽新。多少繁华任意恋，不知只是梦中身”。 　前三句都是描写蝴蝶如何，第四句才即转即结，并下断语来表达情感，显得力度十足，不至于虚浮。

第四则：此种方法与前面三种比较不一样。其第四句作诘问语，主要是采用“谁”、“几”、“何”、 “无”等字反问，或兼用“知”字放在句首做诘问。

如李贺的《南园》：“男儿何不带吴钩，收取关山五十州。请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯”（若个：谁，那个）；第四句句首的”若个“即是诘问语，第三句先肯定，第四句则反问，以此加强诗的情绪。

唐人张继的《与贾岛闲游》：“水北原南草色新，雪消风暖不生尘。城中车马应无数，能解闲行有几人”。　第三句的做肯定描写，第四句用”有几“来反问，达到题意的加强效果。

第五则：这则方法与前四种刚好相反，第三句先写清楚结果，而第四句开头用“知是”或“知有”、“知在”二字，点明原因，以此说明第三句为何那样子。这种写法，类似倒装，可以令读者感到作者对第四句的事情更加强调。

例如宋人俞桂的《溪流》：“云脚才行又复开，一声隐隐只空雷。家僮忽报溪流涨，知是前村落雨来”；第三句的”溪流涨“是结果，已经出现这种情景了，为何呢？第四句说明，原来是前村下大雨了啊。这种前后倒置的写法，避免了句法的单调与流水账，显得曲折幽深。

再看看晁冲之的《夜行》：“老去功名意转疏，独骑瘦马取长途。孤村到晓犹灯火，知有人家夜读书”。第三句是已经看到的眼前情景描写，但为何有这样的场景呢？原因何在？第四句给出原因回应，原来是有人家在读书呢。相声抖包袱写法，第三句留下悬念，第四句给出回答，给读者一种：哦，原来如此。这种比较出人意料的感觉，故此种手法，可以使平铺直叙，淡而无味的句子，一下子变得富有情趣。