画里有话：“场地再小，对高手来说都是大舞台”
这正是前一幅《胡旋舞乐图》中右侧的舞者，画师用创意性临摹的方式给这位舞者来了一个特写，向我们展现了胡旋舞的动作瞬间。
这位舞者绶带飘飘，好像是在圆形的毯子上一阵乱舞，实际上飘带乱中有序，所有的动作有迹可循。即使是亲眼见过舞者跳舞，画师也很难定格这个瞬间，可以说很考验画师的功力了。
《双飞天》
出处：莫高窟321窟西壁初唐
方法：纸本创意性临摹
临摹人：庄生源
画里有话：“唐代飞天姐妹照”
这里的飞天基本上和我们印象中的飞天相重合了，唐代飞天是最为完善也最广为人知的敦煌壁画飞天形象。画面中，两位飞天朝着同一个方向飞动，一手拈着花蕾，一手散花，身后拖曳的长裙衬托着她们柔美的身姿，长长的飘带因为飞动而被拖在身后。
《华盖四飞天》
出处：莫高窟320窟南壁盛唐
方法：纸本复原性临摹
临摹人：庄生源
画里有话：“四飞天齐聚华盖，展现出大唐非凡气象”
如果说起我们对“唐”的印象，那么丰腴之美是一个不可忽视的标签。我们看到这四身飞天体态雍容、衣饰华贵，“大唐盛世”四个字自动在脑中浮现出来。
这四身飞天是画在主尊阿弥陀佛的华盖上方，是莫高窟唐代飞天的代表作之一。四身飞天一前一后分成两列，前两身飞天对称地拥护在华盖的左右两侧，一手撒花，一手接引，婀娜多姿；后面两身飞天紧随其后，也做出撒花的动作，长长的飘带衬托出飞行中轻盈灵动的体态。
由飞天和流云组成一幅动态的画面，再加上绚丽的色彩，让美妙的西方极乐世界呈现在我们眼前。
《反弹琵琶乐舞图》
出处：莫高窟112窟南壁中唐
方法：纸本创意性临摹
临摹人：庄生源
画里有话：“想成为众人的焦点，就要与众不同”
画师根据壁画中的《反弹琵琶乐舞图》进行再次创作，采用了更为大众接受的色彩风格，线条纯熟。这幅画以朱、绿、黄、黑、白为主色，形成一种温和而厚重的色彩美。
《迎宝图》
方法：纸本创意性临摹
临摹人：沈永平
