吐音循环换气比起长音循环换气来有许多限制。这些限制，除了时间上的以外，主要的就是有它机械式的规律性——换气规定在1/4拍位的“补”字上。在快速的双吐进行中要循环换气，这时大脑除了要支配气管在1/10秒或更短的瞬间完成违反常规的呼与吸同时进行的动作外，还要支配手指等器官的动作配合协调而不出差错。这无疑给想掌握此种技巧的演奏者带来较大的困难。然而，只要方法运用得当，并付出艰辛劳动，尽管困难还是能学会和掌握这一技巧的。自从关于此技巧的论文发表后，许多笛子爱好者来信说对此技巧仍感神秘而不能理解，也有人说已初步掌握却无法提髙，无法用于实践。为了能使更多的人掌握并能在实 际演奏中运用这一技巧，笔者特将吐音循环换气的练习方法以及一些个人的体会写出来，奉献给广大的笛子演奏者。

吐音循环换气技巧，是受长音循环换气技巧的启发而产生。两者的原理是一样的，要学习吐音循环换气技巧，必须先掌握了长音循环换气技巧。这是学习吐音循环换气技巧的先决条件。

有些演奏者长音循环换气技巧能运用自如，而吐音基本功功底较差，学习起吐音循环换气也就显得困难。 因此，有必要加强吐音基本功的练习，使吐音的力度、速度和清晰度都达到比较高的水平，为学习、掌握吐音循环换气技巧打下必要的基础。

学习吐音循环换气技巧的要领是：换气拍位只能在“吐补吐苦”的“补”字音，而非其他任何音。这是掌握这一技巧并使其应用达到理想程度的关键。还需注意在实际吹奏中这个“补”字是不能发出声来的，只是以发出这个字（虚音）所形成的口形来使嘴唇及两腮收缩紧闭而缩小风门。这时的风门比起用气管里的气吹奏要来得小。为什么在循环换气中吹同一个音会有大小不同的风门？这是因为，要使笛子发出声音，气息必须满足两个条件：一是要有一定的冲击力度；二是要达到一定的流量。通常吹笛子，所用的是肺内的气，通过腹部的收缩（加压）使吹出的气流具有一定的冲击力度和流量，从而吹响笛子。这时的风门相对来说是稍大的。而在实施循环换气时，由于是利用口腔里的气，压力和气息量都有限，因此只有通过缩小风门使气流束变得细小而集中、流速加快，才能达到吹响笛子所需要的起码的冲击力度和流量。

然而，要想取得实际效果，还必须具有很足的口劲。有的初学者在练习吐音循环换气时，往往会发出“补”的声音来。究其原因，就是口劲不足。这不但影响了演奏效果，而且想提高速度也很困难。因为发出了声音，风门就不是缩小了，而是无规则扩大，气流束也就分散、不集中。这样，用气管里来的气所吐奏的音与换气所吐奏的音之间就会出现轻重、强弱、髙低的差别，从而使整个吐音循环换气的过程显得不圆满，有痕迹。可见，要想吹好吐音循环换气，必须加强口劲的训练、提髙口劲的力度。同时还要加强嘴唇对于风门大小变化的控制能力训练。因为旋律分髙、中、低不同的音区，吐音循环换气不可能只在最容易实施的音区内进行，不同的音区要使用不同的口劲力度，要想达到应用自如，就必须具有能适应任何变化的嘴唇控制能力。

在笛子上进行分阶段渐进式的吐音循环换气练习有以下几个阶段：

第一阶段：在笛子上进行不动手指的单音吐奏练习。

这个阶段要分三步走：

1.首先在中音区上进行练习（例1）。这个音区的音比较容易吹响，相比之下费气、费力不大，口劲、口风要求适中，初学者先在这个音区上练习较宜。

例1

（每一小节可以无限反复。谱上所标拍速为最终要求达到的速度，以下的例2至例7同。）

2.接下去在低音区进行练习（例2）。低音区虽然相比之下省气省力些，但在吹低音时口劲比较松、风门也稍大，而吐音循环换气却要求口劲闭紧、风门小，这就产生了矛盾，且给练习和掌握这一技巧带来困难。因此，在低音区进行练习时，音一定要吐得短促，否则会出现音不清楚、似连在一起而不像吐音的现象。

例2

（每一小节可以无限反复）

3.最后在高音区上进行练习（例3）。由于高音区吹奏费气费力，且用口腔里的气吹吐音时气又显得不够，加之口劲力度等因素，就不容易吹响，故需特别加强练习。

例3