作者：黄简

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一枝毛笔，用它什么地方写字呢？笔锋。笔锋就是毛笔用来写字的部位。

为什么说“一支毛笔两个锋”呢？我拿宝剑来做例子，一把宝剑，有两个地方可用，它有一个尖锋，可以刺，两边有刃，可以劈。刺和劈的功能不同，结果也不同。一刺一个洞，一劈断面两半。

那么换成毛笔呢？情况也差不多。毛笔也有两个功能。毛笔的笔头，有一个尖锋，尖锋当然可以用来书写，如果笔头弯曲，那就是用笔头的侧面来写字。我们称为侧锋。尖锋和侧锋，写出来的线条也不同。形成了书法的两大线条：尖锋线和侧锋线。

简言之 一枝毛笔可以用来书写的部位有两个。 一是笔头的尖端，二是笔头的侧面。 笔锋=尖锋 侧锋。

请大家注意，我今后说笔锋，是总称。笔锋包括尖锋和侧锋。

第二个问题，笔心为帅。不知道各位有没有忘记前面几堂课的内容，你对笔墨了解的越深，你写起来就越得心应手。我们一起来回忆一下。

我在第十三课墨法中讲过笔头外表的划分：毛笔笔头可以分为三等分：上面是笔根，中间是笔腰，下面是笔锋。笔锋=尖锋 侧锋。笔腰和笔根通常不用来写字。这个笔锋部分，不单有尖锋，而且还有侧锋。

我在第十四课中讲到，笔头是一个圆锥形，笔心就是它的中轴。笔管是一个圆柱形，圆柱形也有一根中轴。当笔头装入笔管，本质上就是两根中轴连在一起了。所以抓住笔管，也就是抓住了笔心。当笔管运动，其实就是运动笔心。

所以，智永的大弟子虞世南说：“管为将帅，处运用之道，执生*之权，……毫为士卒，随管任使。”虞世南的意思，就是抓住笔管就可以指挥笔毫。但说笔毫还比较笼统，清代刘熙载做了更深的论述。刘熙载写了一本《世概》，有很多精辟的见解。他说：“笔心，帅也；副毫，卒徒也。卒徒更番相代，帅则无代。”就是笔头分笔心和副毫，笔管指挥的是笔心，副毫只是小兵，可以轮换替代，而帅是不能替代的。

笔头外表，人人都可以看见。但你要提高书法水平，你还要看到别人看不到的东西。那就是笔头的内部。

我在第八、第九两课，介绍过毛笔的结构。还记得吗？书法所用的毛笔，必须有一个笔心。笔心的外边是被，又称为副毫。所以书法用的毛笔，是心副式毛笔。

我要特别提醒各位。被毛的长度比笔心主毫长度是短一点的。也就是说，用来写字的尖锋，是笔心主毫的尖端，和被毛的关系不大。但我前面讲过，晋唐主要使用韦诞笔，宋代以后使用散卓笔。韦诞笔，笔头层次多，笔心小，所以笔心接近于中轴。散卓笔就不同了，它把所有内里的层次合拼成一个大笔心。这样一来，笔心和中轴就相差很大了。我们现在都使用散卓笔，这时候就要在心里记住，散卓笔它有一根中轴。

第三，尖锋的状态，讲讲尖锋在各种运笔状况下，可能出现的形态变化。

3.1聚锋。

所谓聚锋，指笔心下端聚焦为一个尖，或者说，笔心保持圆锥形。要注意，我说的是笔心，不包括副毫。不管笔头里面有多少层，现在我只说笔心。尖锋是笔心的下端点，聚锋是笔心下端聚成尖。这是使用尖锋时最理想的状态。你看人们点墨之后，都会舔笔，就是希望聚锋。但如果你使用很尖的毛笔，尖锋线条就会很细。你换一支大一点、笔头钝一点的毛笔，像右面这一枝，尖锋线就会粗了。还记得吗？我在第九课介绍毛笔时讲过，笔头厚的毛笔比较好用。

古人想很多办法来保持聚锋，从日本正仓院所藏唐笔来年，笔心用麻纸裹得很有紧，可见当时写字，重视尖锋，用尖锋为主。但这样的笔，只能写小字，不能写大字。

王羲之是用尖锋的高手，它的尖锋划过纸面，非常爽利果断。这是《集王圣教序》中几个用尖锋写的字。是不是有入木三分的感觉？

这是王羲之墨迹摹本中用尖锋的例子。

3.2开锋

要想写粗一点的尖锋线，除了换一枝大笔外，另外可用的方法是开锋，就是把尖锋拉开一点。从几何学上说，这时笔心是一个倒置的圆台形。

虞世南《笔髓论》曾记录了王羲之一段话：“（王羲之）又云：‘每作一点画，皆悬管掉之，令其锋开，自然劲健矣’”掉的意思，《说文解字》说“摇也”，就是摇动笔管，把笔锋拉开。

3.3扁锋

扁锋是尖锋呈扁平状，笔根部分还是圆的，笔尖部分却是扁的。这种情况紧常见于副毫一起铺开。我放在后面讲解侧锋的时候介绍。

3.4破锋

破锋就是笔心分叉。原因有几种。一是小笔写大字，开锋的力量较猛，也可能是笔心中墨水不够所致。

这是王羲之《兰亭序》中的“岁”字，可以看到，“山”字的中间一竖，出现了破锋。王羲之用硬毫笔，硬毫笔按重了容易开叉，但收笔之后，因为弹性好，又会收合。