险，是一种境界，也是一种美。

欧阳询《九成宫醴泉铭》“终”字

“终”整个字是险绝的，尤其是五个点，如同空中落石！

俊俏之美，是一种带有不稳定的动态之美，俊俏，也用于书法审美风格的品评，唐代欧阳询是“险峭”一路的杰出代表，在史上书法评论中多见。

苏轼《书唐代六家书后》说：“欧阳率更书，妍紧拔群……今观其书劲险刻厉”；米芾《书史》说：“欧阳询书道林之寺碑……笔力劲险，勾勒而成。”；《宣和书谱》曰“询喜字，学王羲之书，后险劲瘦硬，自成一家。”

欧阳询

欧阳询代表作《九成宫醴泉铭》作为楷书，它的险峭体现在哪呢？

欧阳询楷书，劲健、瘦硬、挺拔，笔画两端棱角锐利，体现在用笔、点画和结体的险峭。

殴楷代表《九成宫醴泉铭》虽然是端庄的楷书，结字却颇多畸轻畸重的不稳定感，甚至极富跳掷的动感。

欧阳询《九成宫醴泉铭》“饮”字

“饮”字—其左旁的“食”，还写得较为端稳，仅在右下部留下了空缺，显得不稳，似乎亟待右旁的“欠”来补掇、救应。然而，右旁又有意外之奇。此“欠”旁仅四笔，笔笔写得奇绝而又险极。如其中几乎相连相接的两撇，两端无不显出利之象，并向下方撇去，另有一钩又几平只见“犀象之角牙”，也蓄势而取向左下，这就使“欠”旁更出现了势力倾侧的险情，然而最后一捺，书家却将其写成磕然如崩的一“点”，而且离得较开，这种大胆的处理，使字旁在千钧一发、发发可危之际取得了动态平衡。

再从偏旁合体性的“附丽”规律来看，“欠”旁又略偏于“食”旁的上部，于是全字右下似乎更为悬空，更为奇险，更见畸重畸轻，然而，这又反过来促使这最后的一“点”，更能起到“秤砣虽小压千斤”的作用，这就是以险笔“力破余地而人们也更会将审美关注集中于这一“点”，关注书家改捺为点的创意和力度，并在期待视野产生一种心理重力来进行补充。

对于这种险中之稳，梁《评书帖》这样写道：“人不能到而我到之，其力险：人不敢放而我放之，其笔险，欧书凡险笔必力破余地，而又通体严重，安顿照应不偏不支，故其险也，劲而稳。”这一品评，极为精到，可谓险峭美的知音。