文/郑文光

　　文友朋友圈发诗作《来不及》，我一眼看见，嘴里蹦出两个字：好诗！

　　“好”在哪里呢？诗作者是位普通的女教师。业余嗜好写诗，写诗也成为“人生和事业”的营养剂。随意率性、兴来而歌。这次作品鲜了，从小处下手，这个“小”，先解读一下：此“小”，不代表把自己压缩成一块小饼干，更不代表自己不是个“东西”的那种“小”。而是自己看到更大、更高远之后的相对“小”。是自己格局变大、眼界变大、找到的参照物变大，使自己自觉渺“小”。哲学上讲：事简而应博，事小而应大。什么是“事小而应大”，如管窥天，如锥击地。“管锥”之道便是。故写诗从“小”着眼，更容易映衬出大觉悟、大思想。

　　作为业余诗人，偶有闲暇，舒英吐葩；健笔纵横，醉不停手……实属不易。而新作之好，就在“事小而应大”。采用虚虚实实、阴阴阳阳的手法，创造“淡中出奇”。试看《来不及》的末节，是这样写的：

　　来不及抓住价值连城之青春

　　我一次次，落日一样

　　走向地平线

　　她迫不及待向我招手

　　造句没有华丽词藻，写到“招手”，戛然而止。用土话说，叫耍“阴”招。用术语讲，叫“留白”。于是“招手”变成诗眼，等读者放飞想象或“点睛”。从画面看，作者跟落日，落日跟作者，有默契的互动。作者倾慕落日，包含崇拜“日”的伟大：从东方升起，西方落下，乐此不疲。落日“招手”是暗示：生命中最伟大的光辉，不在乎永不坠落，而在乎坠落之后，总能重新再次升起……

　　写诗最浅通的道道：话说尽了就不叫诗，不说尽才叫诗。就像画中国画：意到笔不到为上；写中国书法：讲究飞白和毛糙，艺术残缺美；诗的特权：打破语法，不怕耍“阴”招。这些理道是共通的，除非“俗眼”又缺“心眼”，好诗、好画、好书通统被埋汰，这是最大的悲哀！