清 许荣刻 古帘暗雨苔千点

许荣刻“古帘暗，雨苔千点”出周邦彦《夜游宫》：“客去车尘未敛。古帘暗，雨苔千点。”可以和林皋印章对比来看，一个善于留红，一个善于留空。许氏刻印选用大篆，达到奇肆的效果，印面边栏粗壮，但四边各有变化，留白较多，气息空灵，“古”字中粗壮的圆点和“点”字对角呼应，同时与边栏又起到了呼应作用。

当代 赵鹤琴刻 细看墨雨淋漓处身在千岩空翠中

赵鹤琴刻“细看墨雨淋漓处，身在千岩空翠中”字数较多，处理难度大。但难不倒高手，笔笔到位，字字到位，巧妙使用并笔，使留红极为精彩。对比第二列“淋漓”二字，三点水旁的变化处理，可知细心之处。

清 赵之琛刻 蔷薇一研雨催诗

赵之琛刻“蔷薇一研雨催诗”出自查慎行《柘湖感旧和徐淮江》：“扬柳半帆春载酒，蔷薇一砚雨催诗。未知此后花谁主，可惜重来鬓已丝。”此印堪称“浙派”的典范之作，刀碎而气整，边栏残而各有变化，留下的红点与印面中的红点形成呼应。线质起伏多变，生气活出。

清 徐三庚刻 良楼风雨感斯文

徐三庚刻“良楼风雨感斯文”化唐李商隐《杜司勋》句：“高楼风雨感斯文，短翼差池不及群。”此印边栏较宽，四周留白，气息流动，与篆字的飘逸是匹配的，同时存在反差对比。篆法处理较为平和，奇肆而不张扬，以隶法加以融合，字形之间不粘连，然则团成一气，可谓疏密有致。