学古琴的或者对古琴稍有了解的读者，应该都对古琴的基本构造有大致的了解，古琴上除了琴弦，岳山等比较直观的能看出来位置的之外，还有一个很重要的构造，就是琴徽徽位的确定。我们都知道古琴一共有十三个徽位，而且这十三个徽位之间的间距都是不一样的，能比较直观的看出来，七徽和左右两个徽位之间的间距是最大的，次之便是九徽和十徽的间距，而且不一样形制的古琴，其琴身的长度可能也不一样，而且还有一种“膝琴”，就是放在腿上的比较短的琴，其距离就更不一样了。古琴上的徽位非常重要，如果徽位位置不准确，则可能整张琴的音高都会出现问题，尤其是泛音，徽位的准确与否直接决定泛音能不能正常弹奏出来。那么在古代那种测量仪器并不是非常精确的时候，这些徽位是怎么确定呢？今天洛水琴客就带大家了解一下古琴徽位的确定。

古琴上的徽位除了给按音确定基本的位置，最直接的便是确定泛音的具体位置，因此徽位是否准确，只需要弹奏一下徽位所在地方的泛音即可，如果徽位所在的地方， 无法正确的弹奏出泛音，则说明徽位并不准确。因此古人在确定的徽位的时候，只需要在髹漆之前，确定下大概的泛音的位置，然后在确定的地方弹奏泛音即可，如果泛音出来了，则说明位置正确，然后在弹奏出泛音的地方按下徽位，之后正常髹漆即可，但是这样做的话工作效率比较低，因为需要斫琴师一个一个去试琴徽的位置。

这个方法其实是从南宋开始的，所谓皮纸其实也就是一个测量工具而已，就是用已跟皮纸，先量好从古琴岳山到龙龈的长度，然后将多余的部分去掉，只留下岳山到龙龈那么长的部分。然后将整个皮纸对折一下，将对折过的皮纸从岳山的地方开始量，从岳山到皮纸长度的尽头就是古琴七徽的位置。然后再将对折过的皮纸再对折一次，继续用上述方法，将皮纸从岳山的位置开始量，到皮纸的尽头就是四徽的位置。之后将对着过的皮纸第三次对折，然后重复上述的方法就能确定一徽的位置。经过三次对折的皮纸，将其从折痕处剪短，取其中的一截，然后将这一截皮纸分成三等分，将分成三等分的皮纸的右边的一端放在一徽的位置，皮纸尽头就是二徽的位置。在重新取一条皮纸，将皮纸从岳山处量到四徽的位置，然后只留下岳山到四徽位置的皮纸，将这部分皮纸分成五等分，取其中的一分，将一端放在四徽的位置上，另一端放在靠近岳山之处，皮纸尽头所在的位置就是三徽的的位置。再重新取一条皮纸，量定从岳山到四徽的长度，然后将这段皮纸均分成三等分，取其中一分，一端放在四徽的位置上，另一端放在靠近龙龈的地方，皮纸的尽头就是五徽的位置然后再将这部分皮纸均分成五等分，取其中四分的长度，一端放在五徽的位置，另一端放在靠近七徽的位置，皮纸的尽头就是六徽的位置。古琴的徽位是以七徽为正中心，依次向左右两端呈轴对称的，因此只要确定了一徽到七徽的位置，余下的六个徽位便自然能够确定了。这个方法大大提高了工作效率。

北宋《碧落子斫琴法》中，还详细的介绍过三分损益法如何确定古琴徽位，因为涉及的理论比较深，再次就不做详细的介绍，有兴趣的读者可以去读读这本原著。看了今天的文章，你知道古琴徽位是如何确定的了吗？是否有收获呢？

我是洛水琴客，一个专业的古琴文化传播者！