且开篇就曾多次点出祖宅的重要性，而宋曼琴虽是为了治病，但依旧违背了梁家传统；而当宋曼琴想要回抚养权，梁鼎文坚决不让时，何曾想过她也十几年没回来看望过孩子们。所以梁舒文对宋曼琴的厌烦不无道理，毕竟在孩子心中，大人的苦楚她不清楚，她只知道自己的身边十多年都没有妈妈的影子。
简而言之，这部剧中每个人物基本都与当时的年代特点相吻合，而这也是“以小见大”的一种手法，不单单只通过生活环境的改变来反应澳门回归，更重要的是思想上的转变。
三十多集的剧作，李立群饰演的梁恒第六集便早早下线，而当时的剧情已经发展到了澳门回归之后，但梁恒心中所想的“回内地给祖宗磕头”却依旧成为了永远的遗憾，这一幕让观众深感悲痛和气愤，为什么不安排一个完美的结局？但现实不就是这样吗？现实中很多人也都没能等到回乡的那一刻。而当梁恒下线时，这部剧便更加的切合了主题，把那份遗憾呈现给观众，也让观众感受到了“回归”的不容易。
总而言之，对于《澳门人家》的走红，“献礼片”这个因素占比并不重，更重要的是它给这个浮华年代下的观众带来了“家的温暖”；更是深深地触及到了很多人内心以前曾有过，现在却隐藏在最深处的幸福和满足。再加上对“澳门回归”这件大事以小见大、真情实感地描写，都令观众不自觉地沉浸其中。
另一方面，就像是最近突然在短视频平台上爆红的1982年的老电影《牧马人》，它里面有当下最需要的纯真、质朴、真诚，一针见血地戳中了观众最真情实感的需求。同时，老片的走红也反应了当下市场需要这样的作品，而《澳门人家》虽与《牧马人》的剧情和设定大不相同，但前者就像是后者的“删减版”，内容不同，但情感都保留了下来，令人向往！
