评书书目，大概分这么几大类，金戈铁马的袍带类，一是开疆破土创立新朝代的，一般开书都是上一朝已近夕阳残烛，国家也知道人才的重要性，但是就忘了改革制度，腐败的制度下能不能有人才？

所以这类书肯定就是烧香引鬼的“武科场”，那么头名状元一定是这个王朝的掘墓人，就是因为腐败的制度，肯定状元不得重用啊，奸臣当道啊！ 看来还是曾国藩是认识是对的，没有一等人你可以用二等人啊，没有二等人可以用三等人啊，关键是领导会用人。武科场结束后肯定就开始反叛了，如《残唐演义》、《明英烈》、《东汉演义》等。接下来就是攻关破城，发现还是人才的重要性，大将不少缺少元帅，再去请一位元帅出来，一般的会有大将不服，赌头争印；接下来就是破阵赌输赢了，有的还要有铁滑车，这个时候一般不服的那个赌头的那个就要死了，他不死不行啊！他闹腾啊！ 三国演义也是这个套路，华容道关羽军师打赌，后来也是命丧麦城，虽然拉的时间有些长了，逻辑一样。起义军胜利，终破都城，新的王朝建立，接下来就是宫斗。

武科场

还有一类就是对抗外族侵略，一般都是王朝初期或者中期，比知道怎么的总有国丈或者国舅憋着造反，反正传统书里国丈、国舅甚至皇叔都不是好人。勾结外邦，引狼入室，这个倒是不错的主意，化民族矛盾为内部阶级矛盾，据说是慈禧太后的高招儿！这个一般就是内部挑选元帅出征，被困敌国，搬兵求救，力*四门、闯营报号，过关遇女将，帅哥招亲（外国咋那么多漂亮还能耐大的女将，而且还总是被中原的师父洗脑的，看来找家教一定要先看老师的价值观了！）。在女将的帮助下大破敌国，国泰民安，从此小将与外国老婆过上了幸福的生活……

公子投亲、小姐贤惠

这两种题材一般的都是一开始主角（书胆）开挂，开挂到一定成度，主角的儿子出世继续开挂……

还有一类，就是忠臣被害了。也是国丈、国舅、皇叔的这一类人，因为忠臣保家卫国破坏了国丈、国舅、皇叔们的篡位阴谋，他们就设计害忠良，同时皇帝也觉得这些大臣们有点功劳太大、福利太多，需要打压一下了，就*忠良一家，肯定忠良的儿子要被救，不是其他忠良拿自己的儿子换，就是来个省事儿的，刮一阵风就刮没了，太白金星给救的（奇怪的是太白金星每次现身都是变只小白兔，看来老李头儿有别的嗜好吧）。接下来就是逃难投亲，一般的是投奔老丈人家或者表兄弟家，老丈人家总会嫌贫爱富，还是死了老伴儿的，后妈来背锅；表兄弟家准有一个淫荡漂亮的表嫂子……就连一些短打书也用了这一套。忠良之后被冤枉，不是义仆搭救就是结交绿林豪强，这才啸聚山林，逐步为全家报仇。文的就会进京赶考，武的就会进京上坟……这个文的进京也不会想起来去上坟，看来念书多了也不好，比如博士说相声……也不可乐！

被奸臣发现，发兵破山，兄弟失散，再次逃难、招亲……最后全家昭雪。皇帝还是好皇帝，官家还是好官家。

三侠剑

传统故事里袍带书，这样的公子逃难、复仇的常见，甚至太子走国；倒是短打书没有绿林复仇的故事，多见于新式武侠小说。传统短打一般起于公案，侠客要保护一位清官老爷，平山破寨捉拿贼人。一般都是贼人盗宝，侠客追拿，跑到一山一湖一海岛，总有维护的，就开始破山打海岛，打完了贼人肯定拿不到，又跑又追，没完没了的一山一湖一海岛的追啊打啊跑啊追啊打啊跑啊……这里的套子公式就是破阵、几阵赌输赢，破楼破亭子破消息，请设计师。夹杂着少侠招亲，主角（书胆）被*，大摆人头会，真假主角，还总有一个要饭的或者破老道跟着捣乱，暗中保护主角。

三侠剑

这个短打书的人设配备，书胆大侠，有一个轻功很好的瘦猴朋友（师兄弟），有一个傻子师弟力大无穷刀枪不入，一文一武，左辅右弼。袍带书呢一般都是老道军师和一员猛将，武侠不需要太多的文化水准，有一个能说会道的就行了！《雍正剑侠图》其实也是这样的，一开始是四王爷，后来是年大人，也是这个套路，多少有点变化；《三侠剑》呢使用了“复仇”这一概念，但是不是书胆复仇，用复仇做引线，还是盗宝、追贼，其实更俗于此套了。将伯芳住在义兄家中义嫂不良，也是公子投亲的公式……然后就是跑啊追啊打啊跑啊……都追台湾去了，下回我说《三侠剑》我补上新马泰，也让胜老明公出回国门。《火烧红莲寺》就有东洋剑侠、西洋剑侠嘛。

基本上评书的公式有这么几句口诀，“想谁不见谁，怕谁遇见谁；攻不完的山、破不完的寨，不是丢大人就是丢官印，皇宫随便盗宝，公子到处招亲；忠良总是被害，奸臣必是皇亲。”

此正是：

说真就是真

说假就是假；

说到热闹处，

真假两不分。

（评书演员 王寿成）