而我个人更喜欢第28、29集里，方翰的游击队与陆浩云的川军炮兵营协作守卫煤炭山的那一大段故事，陆浩云带领炮兵营和川军第133师死守煤炭山阵地，装备简陋的川军在日军的炮火覆盖下，一批一批“填坑”了，指挥部里几乎所有的军官的决心都动摇了，只有陆浩云咬紧牙关，把最大的希望寄托在方翰和游击队身上，陆浩云一步不退，死死吸引住日军主力，而方翰带领的游击队迂回穿插、长途奔袭，经夜潜行至最佳战斗位置，并于第二天凌晨对日军的指挥部进行突然袭击，那是一大段非常耐看的群戏表演，不但郝荣光的表演出色，就是围绕方瀚身边参加突袭任务的游击队、川军诸人员都是各个有戏，每个小段落，即使是一次简单的战前任务布置，游击队和川军弟兄们都会有一轮小小的话语交锋，从中展现着他们不同的性格，而从戏剧冲突上说，他们是在狭窄的戏剧时空里最大程度地提高剧情的信息量，一边是漆黑危险的夜行军，一边是不可能完成的紧迫任务，所以，表演者之间台词的抬扛和找补，会让观众看了大呼过瘾，在大家都说过瘾之后，由大队长方翰一锤定音，再直奔突袭的大主题。

剧集在方翰和陆浩云身边分别“栽种”了几个个性突出的副线人物，比如方翰身边背上背着大刀，五大三粗的郭大柱，陆浩云身边天天挎着两颗长柄手榴弹形影不离的冬娃和虎背熊腰的赵家强，戏有时在方翰和陆浩云身上，有时在这些副线人物身上，但最终形象塑造是归于两个男主角身上，正如当年《亮剑》里李云龙身边一定要有个魏和尚一样，只可惜楚云飞赵刚身边缺少这样的副线人物。

综上所述，郝荣光塑造的这个方翰，我越看越觉得像另一个李云龙。

从艺术创作上讲，这些当然是一种非常高明的人物塑造技巧。然而从历史真实上讲，这也是创作者认真研究了战争故事和战争规律之使然，因为凡能在那样的残酷战争中成为英雄者，无一不拥有如此鲜明的个性和人格魅力。

当下的国产电视剧，尤其是如《锻刀之绝地重生》这样有着深厚积淀和使命感的作品，但凡能成功，它一定是一种复合型的成功，作为观众，我们当然可以随性、随时、随意地看上一两集以娱视听，但中国的战争题材电视剧，业已缘于几十年的积累，已堆积起非常高的艺术门槛，每个人物，每个情节，每场戏都要做得非常讲究不可。

在这部剧集里，我们能从中看到中国传统章回体小说塑造英雄人物的一些方法，也能从中看到创作者在那些好莱坞经典战争片中汲取了不少的营养，并都能与时俱进地为我所用。我无法给那些伟大的艺术作品下一个更准确的定义，但对于我这样一个热爱电视剧的普通观众来说，能被老百姓喜欢的文艺都是常新的，同时，能被老百姓喜欢的文艺又都是传续的。