《撒玛利亚女孩》海报
《空房间》海报
获得国际认可后，金基德并没有改变他的野生属性，继续讲述浮世畸零人的异色遭遇，比如老人与少女的畸情（《弓》）、容颜与爱情的关系（《时间》）、死囚与有夫之妇的神交（《呼吸》）、梦魇与真实的混淆（《悲梦》）、电影人的自我怀疑（《阿里郎》）。
金基德越走越远，对于他来说，创作似乎没有所谓的边界与尺度。2012年，以极致的残酷关照人性悲悯的《圣殇》，拿下威尼斯电影节最高荣誉金狮奖。之后的《莫比乌斯》，是金基德作品中少见的取得不错商业成绩的一部。影片讲述想要惩罚出轨丈夫的妻子，错手阉割了自己的儿子，为了弥补自己的过失，丈夫又选择自宫的离奇故事。
《圣殇》海报
关于自己作品里那些很难用“普通”来定义的主人公，金基德曾说：“我的电影主人公，虽然以大众道德标准来看，难免有些奇异兼行为悚然之嫌，但若将‘人到底是什么’这一话题放在电影阅读的中心，围绕它去思考，我相信对影像的理解将是不同的。” （《访谈：金基德的自我告白》）
韩国著名影评人郑圣一，曾将金基德与另一位非常个人化的韩国导演——洪常秀做过一番有趣的对比：“洪常秀的电影令人联想到贝克特，而金基德电影则是布莱希特式的。看洪常秀电影时，我们会不自觉地将自我看作是电影内部构造的一部分，而看金基德电影时，他却让我们把目光投向电影里发生的每个事件上。当洪常秀在做那些无休止的重复时，金基德却在想方设法把已经发生的事情再次呈现给观众。”（《作家论：透视金基德》，收录于《野生 金基德》）
《莫比乌斯》海报
在挑战人伦底线的《莫比乌斯》之后，金基德又拍了《一对一》、《停止》、《网》、《人间，空间，时间和人》等作品。随着年龄的增长，他似乎变得越来越“正常”，甚至思考起了人的社会责任与国民身份的认同。然而，这些作品的反响都不及他过去的作品。
与此同时，随着反性侵运动在全球蔚然成风，多位女演员站出来指责金基德劣迹斑斑的性侵恶习，令他深陷舆论漩涡中，作品也遭遇停映。如同伍迪·艾伦在好莱坞的命运，金基德也成了韩国影坛的“过街老鼠”。而由中国公司投资，他所谓“十年间走遍中日韩三国”创作而成的《无神》，也迟迟没有下文。
金基德曾自述道：“金基德在膨胀。金基德其实很脆弱。金基德一无所有。我一边如上自怜，一边如下狂想：你们有信心绝不看金基德电影么？虽然这样说多少有些难为情，但我敢肯定，即使我现在死去，我也会马上得到人们的重新评判。甚至是那些讨厌我、否定我的人。我知道，他们会争先恐后地转变态度，重新解读我的电影。”
从这一刻来看，显然，他是对的。
责任编辑：程娱
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