可莱昂内马上又抛出了一组回忆到现实的衔接手法，推翻了之前的温情脉脉。钱箱里的钱，并不是当初那笔帮派基金，而是“为了下一个工作”，是勾引他现身的诡计。当老年面条一个人拎着皮箱走在大街上，神色凝重，四处张望，背后出现了象征意义的曼哈顿大桥。

莱昂内故意选取其近景，做了模糊化处理，和少年时期做了区分。在矮个子尚未被*，面条和伙伴们正为赚到的第一笔钱开心时，他们背后的曼哈顿大桥，深景拍摄、清晰可见。

紧接着，面条的钱箱被抢走，并飞过了一个飞盘，画面随即跳向了出狱时刻，飞盘变成了麦克斯的帽子，钱箱变成了行李。这处从现实到回忆的切换，表达出面条心境的变化——在现实中，他刚刚重建的希望又蒙尘，回忆再一次被怀疑地调动出来。青年时代的回忆，是面条对于纯洁变质、阴谋背叛的体察与追究，在这种情况下，第一个出场的麦克斯，势必已经不再是童年时的状态。

莱昂内并没有描述面条在牢里是怎么度过的，也没有描述伙伴们是怎样成长的，两个时期之间的过渡岁月，被一带而过，无从展现，跳接处理暗示着一种“空缺”。面条与众人的人生，在这几年里完全独立，在这个部分里，我们能看到更多、更明显的“分裂”信息：多年后重聚的面条，与其他人的隔阂越来越大，他不熟悉后者的功利，后者也不欣赏他的“天真”。当他进入宴会厅，发现从前和他一样的伙伴们，在“男女关系”上已经与他不同了，他们更加熟练地调情，不再像他那样，停留于童年时代的笨拙。再次出场的佩姬，验证了这一点。在出狱后的宴会上，他先是与佩姬像少年那般友好地“打了招呼”。