《太平轮》惨败是吴宇森与女编剧烂事造成

文/马庆云

2014年岁尾，吴宇森导演的电影《太平轮》高调上映，最终却折戟沉沙，票房上竟然只有一个多亿的成绩。该片云集了章子怡、金城武、宋慧乔、黄晓明、佟大为、长泽雅美、秦海璐、于震、王千源等数十万重量级明星，甚至于可以说，影片中有名字的角色，都是大腕们主演的，这是一部吴宇森版本的《建国伟业》。

在票房惨败之后，吴宇森导演面对媒体镜头，竟然发出时代变了，大家不喜欢厚重影片的感慨。吴宇森导演显然没有认真分析自己面对的问题，和犯下的错误。如果说时代变了，影迷不喜欢沉重的电影的话，那张艺谋的《归来》为什么也能轻松取得三个多亿的票房成绩呢？

在制作成本上，《太平轮》远远大于《归来》，前者是上亿计算的制作费用，而后者，演员片酬和导演薪酬之外，真实的制作成本，不过一千多万。而在演员一项上，《太平轮》也是明星云集的，数十位一二线影星鼎力相助。反观《归来》，不过巩俐和陈道明两人。因此，吴宇森导演总结《太平轮》票房失败缘由的“时代变了”，或许还没总结到点子上。他应该继续看一点其它的。

最近，《太平轮》上部，已经在各大视频网站上映，没有来得及影院观影的影迷，可以选择观看了。因为有作品内容可以供网民讨论了，所以，我们也可以轻而易举地发现，《太平轮》在内容上的严重问题。

该部电影，以上部为例，实乃是分为这样几个部分的。第一部分，是黄晓明带领的军团战斗故事部分。第二部分，是章子怡怎样沦为妓女的悲惨故事部分。第三部分，是宋慧乔和金城武的台湾故事部分。而我们仔细研究一下这三个部分，就会有惊奇的发现。

黄晓明带领军团作战的部分，在台词对白上简直弱爆了。上来第一场戏，是背后炸开铁丝网，突击日军的火药库。看着热热闹闹，可观众分明看到的是抗日奇侠一样的剧情。虽然吴宇森导演花了大量的布景费用实现这些场景，但是，剧情内容实在是太low了。整个的突袭，并未对军队的整体进攻造成转折性影响，显然是为了热闹而热闹，为了制造矛盾点而制造矛盾点。

到了黄晓明军团第二阶段地内战戏上，诱降、以身炸坦克、军队倒戈、通讯被切断、将领殉国等等戏份，都是老戏份，在所有的其它电视剧里边已经被写烂了的。吴宇森的电影还拿来卖弄，就显得太不真诚了。作战部分，根本没有任何剧情上的新意。乃至于佟大为饰演的角色与解放军狭路相逢最后一起吃兔子的剧情，也是抄袭韩国电影《高地战》的。

再看第二部分，章子怡那段。怎么当军队医院的护工，怎么为了生存当妓女，都是老桥段了，大量的电视剧都充斥着这些。章子怡这个人物为了表现她有爱，就让她自己忍饥挨饿，还给别人分饼吃，是最低端的剧本剧情创作方式了。三流导演拍这样的剧情有情可原，一流导演吴宇森也这么搞，实在是大材小用。整个的章子怡段落，都看不出丝毫的真实来，这是最可怕的事情。

第三部分，宋慧乔跟金城武的台湾段落，更是low到不能再low了。剧情竟然没有一点接地气的地方，甚至于两个人相遇的因由，也是宋慧乔被蛇咬了。这是多么狗血的老剧情啊。编剧一点新意都不带有的。

说明白了这些，我们就能很自然的发现，《太平轮》票房惨败，最根本问题就是剧情太低端太狗血了，太缺少原创了。吴宇森导演必须面对这个根本问题。整个的《太平轮》故事实际上就是创意先行，把内战后，大陆台湾人民分割两地的创意先摆出来，然后制造一些人物，故事像真实的一样，然后让这些人物带着爱不能圆，在太平轮上死去。这是多么愚笨的故事创意啊，甚至于连这个创意都是抄袭《泰坦尼克号》地。

创意有了，就是写故事，编剧王蕙玲拿着写电视剧的桥段给《太平轮》缝缝补补，没有一个是原创桥段，没有一个人物是接地气的，全部活在编剧的意淫当中。

《太平轮》的编剧王蕙玲是典型的创意写作者。什么叫创意写作呢？这是美国人在上个世纪60年代研发出来的一种教写作的方法，又叫过程写作法，英文名字是WritingProcesses。说直白一点，就是教你写作的技巧，什么地方制造矛盾，什么地方场景描写，什么地方心理刻画，什么样的人物性格给他什么样的矛盾冲突等等。

创意写作在美国出现，跟美国人没文化有直接关系。当然，这种将写作完全机械化的方式，也是资本主义发展，将小说、剧本商业化后的必然结果。小说，本身是反机械化的，而美国的商业社会，就是让任何的东西都可以上流水线作业。所以，我们经常会看到，大量的好莱坞故事虽然高潮迭起，但刻意痕迹很重，就是一场没有营养的爆米花盛宴。

创意写作在中国，也被一些人继承了。很多男作家，尤其是上了岁数但很有一些影响力作品的男作家，非常不屑。不过，像严歌苓、王安忆、王蕙玲这样的女作家，因为作品要量产，就故意搬弄创意写作的玄虚了。

创意写作在中国，说白了，其实就是素材抄别人的，然后按着故事加工套路，再写一遍，然后成为自己的。创意写作，实际上就是吃别人呕吐出来的东西，然后消化掉，能有营养才怪，不接地气是必然。前几年，创意写作的严歌苓的《金陵十三钗》被指责抄袭一本80年代的南京妓女题材的小说，就是例证。

而《太平轮》的故事素来，其实来自台湾作家张典婉等一手作家。张典婉为了写关于《太平轮》的故事，采访了大量的海难幸存者，可谓是掌握第一手资料。而《太平轮》的编剧王蕙玲和导演吴宇森，根本没有做一手资料的采访收集工作，说白了，就是吃张典婉吐出来的东西，然后再加工，喂给观众，能好看，才怪。

创意写作，在中国，很大程度上就是抄别人。当然，抄的痕迹和尺度，都是他们自己注意的。所以，在《太平轮》这部戏上，虽然吴宇森多次自己或者派人找张典婉这位原著作家，但却死不承认，剧本是抄袭人家小说的。

尤为好笑的，是《太平轮》编剧王蕙玲，几年前给台湾的一家电视台写关于张爱玲的电视剧，名字是《她从上海来》。这名字，竟然是抄袭张典婉随笔的。王蕙玲说没读过张典婉，这话，她肯定不敢说，也不好意思说。

创意写作最大的问题，就是缺少桥段原创能力。因为是吃别人呕吐的素材再加工，所以，自然不接地气。我们看着《太平轮》太假，正是这个原因。

关于创意写作，实际上，写作这玩意，技巧是一方面，但技巧之内的，最深层次的情怀，汹涌的不吐不快的创作*，才是根本。而这种创作欲，是源自对人类普遍苦难的关注，而非眼睛只盯着那点剧本费。因此，个人认为，创意写作，就是个扯淡的玩意。

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