这个长镜头，在叙述故事情节，营造美好意境的同时，也让观众去静静的思考：也许人生中的美好时光总是如眼前的春色般稍纵即逝，只有美好的回忆伴随我们的成长。

由于不会破坏事件的发生和发展中的时间与空间的连贯性，长镜头具有较强的时空真实感，它能把镜头中的各种内部运动方式统一起来，显得自然流畅而又富有变化，为画面造成了多种角度和景别。

既能表现环境突出人物，同时也能给演员的表演带来充分的自由，有助于表达人物情绪的连贯，使重要的戏剧动作能够完整而富有层次的表现出来，从而给观众留下更多的独立思考的机会。

长镜头和大景深画面常常是联系在一起的，静止的景深镜头给人一种东方式的距离和冷静感。《春逝》中有两处相类似的景深镜头用的很经典。

一次是在尚优朝恩素发火说“我不是你的即食面”后，晚上他回到恩素住处，发现他的衣服已经被打包收拾好放在外面的客厅。

这时前景是恩素侧着身子背对他躺在卧室的床上，后景便是客厅里尚优很悲伤的收拾着已经收拾好的衣服无奈的准备走；另一次同样是在恩素的住处，恩素和尚优说分手后，尚优想极力的挽回，喝醉酒后又来到恩素家。

这次前景还是恩素，她冷漠而无表情的侧脸，但这次她是位于客厅，而后景的尚优却是在卧房里的床上伤心欲绝的痛哭。

这两处景深镜头都是恩素冷漠无情的躺在或作在前景，而尚优却是以一种悲伤欲绝的姿态处在后景。

这就很容易给观众造成这样一种感觉：在他们俩的爱情当中，恩素一直处于主动地位，占主动优势，掌握主动权，开始时主动示好的是她，最后说分手的也是她，而尚优却一直被动的享受着爱情来临时的喜悦和无来由溜走时的悲伤和痛苦。

此外长镜头不仅具有再现的功能，而且也具有表现功能。

既能对外部世界真实记录，保持时空的真实统一，又能细腻的结实人物的心理情绪。

许秦豪的《外出》中用来表现男女主人公各自隐忍复杂、爱恨纠缠的情绪时都用了固定的长镜头。

如仁秀在宾馆里，伏在床上频繁的按着台灯的开关，台灯的一开一灭，一亮一暗里看他那表情复杂的脸，足以感觉到他内心对妻子的恨和对舒英的感情由浅变深但又无法光明正大的矛盾。

许秦豪电影的剪辑风格像其叙事风格一样简洁明快，打破常规状态镜头切换时所遵循的时空和动作连续性要求，以较大幅度的跳跃式镜头组接，突出某些必要内容，省略时空过程。

这样既以情节内容的内在逻辑联系为依据，也以观众欣赏心理的能动性和连贯性为依据，直接描述关键事件，省略掉了许多不必要的情节。