这个系列故事就发生在越南,但是书中的角色都和“中越战争”有关,故事的背景设定和中国文明联系颇深。
比如《楼兰妖耳》里苏联企图打通地球的深洞。
想想当时中国和苏联的关系,再想想“黄金蜘蛛城”与古代中国的关系。
2005年,作者何马开始写作《藏地密码》系列。

其中《藏地密码2》和《《藏地密码3》的故事发生在南美丛林。
但是作者何马用“象形字的相似”,将玛雅文明和中国古文明联系起来。
2、中国主角的目标,多为求财和被迫
这是现实中国历史的原因,大多数的主角相对比较穷。
《鬼吹灯》主角团女主角shirley杨当然很富有(就是西方盗墓探险主角的设定),她一开始也是联合考古队寻找失踪在精绝古城的父亲。

胡八一和王胖子开始是求财(虽然也没求到什么财),但是《龙岭迷窟》过后,他们就是为了解除诅咒的自救。
《盗墓笔记》“老九门”更是盗墓家族,有家族为主的盗墓村,甚至形成了盗墓产业。
角色们的身份设定和盗墓理由,不是求财便是被迫两种。
简而言之:盗墓为主,探险为副!
02起源:西方即世界、主角探险
同样因为历史原因,西方盗墓探险文化也体现出两种特点。
1、西方以为的“西方文明发源”的古文明,与他们征服的第三世界

绝大多数西方盗墓探险作品,地理,空间和墓葬的选择,再到故事背后的历史文化,可以说离不开这两种设定。
一是掠夺,是盗窃也是强行认爹
盗墓探险电影拍得最好的美国好莱坞,只有200多年的历史。
即使盗自己国家墓葬的《国家宝藏》,但是美国历史太短,”文明“的设定还是无法解决。
《国家宝藏1》里”美国独立宣言“背后的宝藏,延伸出的先是美国”共济会“的成员,”共济会“向上追溯是”英国兄弟会“;”英国兄弟会“向上追溯是”十字军东征骑士建立兄弟会“,再向上是欧洲古文明抢夺埃及的财宝。


