这个系列故事就发生在越南，但是书中的角色都和“中越战争”有关，故事的背景设定和中国文明联系颇深。

比如《楼兰妖耳》里苏联企图打通地球的深洞。

想想当时中国和苏联的关系，再想想“黄金蜘蛛城”与古代中国的关系。

2005年，作者何马开始写作《藏地密码》系列。

其中《藏地密码2》和《《藏地密码3》的故事发生在南美丛林。

但是作者何马用“象形字的相似”，将玛雅文明和中国古文明联系起来。

2、中国主角的目标，多为求财和被迫

这是现实中国历史的原因，大多数的主角相对比较穷。

《鬼吹灯》主角团女主角shirley杨当然很富有（就是西方盗墓探险主角的设定），她一开始也是联合考古队寻找失踪在精绝古城的父亲。

胡八一和王胖子开始是求财（虽然也没求到什么财），但是《龙岭迷窟》过后，他们就是为了解除诅咒的自救。

《盗墓笔记》“老九门”更是盗墓家族，有家族为主的盗墓村，甚至形成了盗墓产业。

角色们的身份设定和盗墓理由，不是求财便是被迫两种。

简而言之：盗墓为主，探险为副！

起源：西方即世界、主角探险

同样因为历史原因，西方盗墓探险文化也体现出两种特点。

1、西方以为的“西方文明发源”的古文明，与他们征服的第三世界

绝大多数西方盗墓探险作品，地理，空间和墓葬的选择，再到故事背后的历史文化，可以说离不开这两种设定。

一是掠夺，是盗窃也是强行认爹

盗墓探险电影拍得最好的美国好莱坞，只有200多年的历史。

即使盗自己国家墓葬的《国家宝藏》，但是美国历史太短，”文明“的设定还是无法解决。

《国家宝藏1》里”美国独立宣言“背后的宝藏，延伸出的先是美国”共济会“的成员，”共济会“向上追溯是”英国兄弟会“；”英国兄弟会“向上追溯是”十字军东征骑士建立兄弟会“，再向上是欧洲古文明抢夺埃及的财宝。