(3)讯息在图像中移动的节奏
画面中的内容主要是人的动作，物体的动作，比如人、动物、车辆等等。对其动作节奏特点的研究，亦可参考乐曲的节奏原理，例如：一分钟几个步数、几个公尺等。另外，人类的动作也可以参考某些生理规律，比如人类的平均一秒钟两次，这也是一种节奏点。但是，在实际的调查过程中，我们往往并不一定要用这个尺度去衡量，而是要从现实的生活经历中去判断。这与对摄像机移动节奏的研究相似。
比如，我们可以在画面中看到一匹马是在跑还是在走，进而判断出它的节奏和速度的快慢。图像中资讯的移动节律，亦会受其它因素的影响，例如，当一个物件以相同的移动速率移动时，在远景中的节奏就不如在近景中强烈。同理，一个缓慢移动的对象，通过一个近距离的镜头，可以极大地提高其节奏感。
在《指环王1》中，一支探险队被一只雄鹰给盯上了，在远处看的时候，我们并没有感觉到雄鹰的移动，但是，在一只雄鹰的移动中，我们却能感觉到雄鹰的移动，这是一种很好的视觉效果；在《拯救大兵瑞恩》里，队长在找到瑞恩之后，前往他所在的部队，中间是一个镜头，而在近镜头里，则是一辆装甲战车和一名战士，加快了镜头的速度，展现了一个真正的战争场面。在很多战斗镜头的图片中，因为要表现出巨大的场面，所以通常都会使用远景和全景镜头，这个时候，图片中的信息就会变得很少。但是，与远景或者近距离拍摄相配合，则能增强画面中所传递出的讯息的节奏感，并能展现出场面的繁忙与紧张。因此，我们更多的是依靠自己的人生经历，来判断画面中的信息节奏。
在此基础上，作者对三大元素的节奏形式特点进行了具体的剖析。然而，在现实生活中，这三个因素却是并驾齐驱、密不可分的。他们既是构成作品旋律的主体，也是作为作品旋律的主体。这与多声部乐曲中的编组很像。在多声部曲中，每一个声音都有一个单独的起点和一个不同的节拍，而多个声音在垂直方向上按某种规律组合在一起，就构成了一种更为繁复的组合节奏。电影和电视的屏幕节奏是一种多层节奏组成的屏幕合成节奏。
通过对作品中合成节奏的剖析和研究，可以使我们更好地掌握作品节奏的艺术特点。影视画面的组合节奏，主要是指画面剪辑、镜头以及画内信息等单个画面元素的节奏，在纵向上组成的多层次的节奏。在对单个图像元素的节拍特点的研究中，笔者采用了乐曲的节拍原理，并以人的主观感觉为主。比如，在画内信息中，人在奔跑时的节奏速度被量化为每小时多少米，而剪辑的节奏速度为每分钟（小时）多少个镜头，而镜头运动节奏速度是以每分钟（小时）多少信息量等来表示。两者之间的定量指标无法达到一致，并且有些指标受人的主观感觉影响很大，尤其是在相同节律形式下，对其进行纵向组合的研究更是困难。
