因此，作者在此利用剪辑，镜头以及画面中的讯息的节拍的快慢的形式特点，对其进行了纵向节拍的剖析。例如，我们通常都是把一段剧情看完，然后我们就会按照镜头的切换来决定片段的速度和快慢。在对镜头运动的节奏和速度进行判断时，我们更多地会参考到生活中的感觉，比如，快镜头像是我们的脑袋在剧烈地旋转，而慢镜头像是我们在认真地看东西。

画面中的讯息则与现实世界有很大的关系，所以，我们能够利用音乐节奏的概念，并利用像慢速、快速等这样的节奏形态特点的主观感觉，来对画面组合节奏展开纵向的分析。但是，当我们在研究一幅或几幅图景组合中节奏的节拍特点时，就可以利用乐曲节拍的相关原理，对节奏的节拍特点进行较为客观的、乃至较为定量的分析。相对于画面中一种元素的节奏，在多元素的背景下，组合节奏的层次性增加，表达方式也更为丰富。在此基础上，本文将从三个角度对其进行了具体的研究，

(1) 对应性节奏

同单层画面节奏一样，组合节奏又具有快、慢、快慢变化三种节奏的艺术特点。当图像中各元素的节拍特性，如剪辑特性、镜头特性、图像信息特性等，都具有快速节奏特性时，图像的合成节奏也就是快速节奏。若图像中各元素的节奏特性，如剪辑特性，镜头特性，图画信息等，均为缓慢节奏，则图像合成节拍为缓慢节奏。其个人节奏特点和组合节奏特点相同，但组合节奏中节奏因素增多，节奏动力增强。

在《小花》这部影片中，小花在人群中寻找她的弟弟，她觉得自己可以回家了，这个时候，画面都在飞速的移动，与静止的小花形成了鲜明的对比；在《指环王1》中，每当艾辛格工厂被拍摄到的时候，摄像机的移动速度就会变得更快，画面中的角色移动速度也会变得更快，与之相对应的是，摄像机的移动速度会变得更快。这是一种更多的主观性和不定量的分析。

(2)对比性节奏

影视画面中的几个要素具有不同的节奏特征，并且它们之间存在着相对的关系。其中，慢的节奏纹路削弱快速的节奏纹路的节奏动力，而快速的节奏纹路恰好是慢的节奏纹路的节奏动力，这就是对比性节奏。影片《云水谣》的开头部分，有一段描述了1940年代台北的一段时间。其中有街道上的车辆、报童、鸡仔、茶楼、饶舌、皮影、婚礼等等。尽管图片中大部分的内容是动态的，但是因为缺少了画面的节奏，所以使用了长镜头来削弱画面的镜头移动和画面中的内容的节拍；在《指环王1》里，比尔博发现他的戒指不见了，于是焦急地四处搜寻。在这个时候，他自己的动作变得很缓慢，但在高速的剪辑下，他的动作变得更快，更有节奏。