1987年，木心在纽约陈丹青家中过60岁生日

在2015年，他那首脍炙人口的诗歌《从前慢》，经由刘欢演唱，更是深入人心。

有一年，我去往乌镇的时候，恰巧是情人节，也是木心先生九十岁生日。景区售票大厅的滚动屏上播放着信息，一场名为"诗人之恋"的音乐会，将在乌镇歌剧院上演，以此作为对先生的怀念。

黄昏日暮中，我一个人，在乌镇西栅景区走了走，又在一棵即将绽放的玉兰树下坐了很久，心里一遍又一遍回想起的，是那几句:

从前的日色变得慢

车，马，邮件都慢

一生只够爱一个人

从前的锁也好看

钥匙精美有样子

你锁了 人家就懂了

木心在哈佛大学的个展期间，临场抚琴

音乐是我的命

爱情是我的病

贝多芬是我的神

肖邦是我的心

谁美貌，谁就是我的死灵魂

木心先生在诗作里如此写过。音乐是他在人世间做了一个梦。

陈丹青在视频节目中讲述，每次和先生聊天，聊得高兴了，他就会哼唱自己作的曲子，但他从未把曲谱拿出来给人看过，直到他去世后，陈丹青才在遗稿中第一次看到乐谱。

在葬礼上，选用的音乐是贝多芬135号四重奏第三乐章，木心先生曾称这一章节为“历经沧桑以后的一种慈悲”。

他爱听贝多芬的晚年四重奏，因为他发现，自己要说的，全被贝多芬用音乐说了出来。

他说，如果让我写诗，我就写一句——我有千言万语，可是不说一句话。这是怎样一种识尽世间愁苦滋味然后欲说还休呢？

在那个年代，木心也未能幸免。被捕入狱，身心饱受摧残，弹钢琴的手指被折断三根。

当外面传来母亲已去世的消息，他在牢狱中哭得醒不过来。是那样一种境遇，他在纸上画了黑白琴键，弹奏贝多芬和巴赫。

2006年，木心回到乌镇

风云流转，这位文艺的鲁滨逊，告别美国杰克逊高地，最终回到阔别半世纪的乌镇故土。五十岁，重新恢复写作和绘画创作，用木心先生自己的话说就是，二度青春。

在冬天的晚晴小筑，忆往昔，他说，"反抗不是直接反抗的，而是从根本上的。你要我毁灭，我不。"

言语之间，目光灼灼，香烟冉冉，眼神中透露出到老都不曾消减的决绝，还有未泯的纯真。

从那样一种常人难以经受的锻炼中，没有垮，没有毁，除了决绝，更多靠得还是自信。

诸如梵高、塞尚等活着时候默默无闻的艺术家，在艰难中坚持艺术创造，依靠的，无不是那份自信。

命运如此对他，而他作何回应呢？多年之后，木心先生在诗作中写：不知原谅什么，诚觉世事尽可原谅 。

这大概就是"历经沧桑以后的慈悲"，也是他和贝多芬的相知。世间的所有懂得，都不在言语的表述之间，只存于心与心相印的一刻。

在纽约中央公园的木心

很多读者表示，木心的有些文字看不懂，在我看来，真正难以看懂的应该是他的画作。大部分画作是永远不变的黑白灰，山，水，月，树，石。

他说，我画山，不过是以山的名义，其实我画我，是在画自己。他还说，画出的画就是寄托了我的悲伤，茫茫的一片旷野，上面有一棵树，这棵树就是我。

那日，我去了木心美术馆，是在西栅景区内，四面有湖水围绕，从入口进去，需要走过一座长长的桥。

馆内参观者不多，甚为静谧。大厅悬挂木心先生大幅人像，旁边写着一句话——风啊、水啊、一顶桥。

这句话有这样一个由来：2011年11月，美术馆设计初步告成，彼时，先生已病重住院，轻度谵妄，他看了美术馆电脑图样后，轻声说了这样一句答非所问式的一句话：风啊、水啊、一顶桥。

风风雨雨，沉沉浮浮，木心先生就像一棵树，不声不响，寂寂无闻地长大，壮大，一生于冷冷清清中活得风风火火。而这，也是他自认为最佳的生活状态。

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