说实话，看到这一部分的情节，替父亲把这个儿子养大感到不值。
也许，老一辈的人还保留着很传统的思想，养儿防老的思想根深蒂固。
退休之后的朱老先生被儿子接到了美国，文化的巨大差异导致住在同一屋檐之下的玛莎对他的态度日渐冰冷，老人提前自动离家，在一家华人餐馆里受着气洗碗打工。
本来在国内是一个受人尊敬的太极拳大师，怎么倒了美国反而成了被儿子、儿媳嫌弃、租住在破旧小屋的人了呢？
那么大的年纪，在荧幕上看着都为朱老先生感到寒心。
朱老先生映射的正是日益突出的成年子女与老年父母的相处问题，在国内很多家庭存在着。
子女尚小之时，父母觉得照顾孩子是天经地义、义不容辞的责任。
子女长大成人，成家立业之后，本该转换过来照顾父母亲，却因为种种琐事嫌弃父母，陈太太哭着对朱老先生倾诉过：“我老了，嫌我不中用了”，有多少父母能够从中看到自己的影子啊。
《推手》，在家庭三部曲中，个人认为传递出来的是中式传统家庭的“孝“，它的视角在父母这边，住在自家儿子的家里体会到”寄人篱下“的痛楚，实在令人揶揄。
《推手》的格调偏于沉闷与压抑。
三部曲中看的第二部是《饮食男女》，看完之后回味了有大半天的时间。因为李安高深的“埋雷”功夫，真的被惊到了。
不像一般的影片那样，剧情的高潮点通常在中间部分表现，《饮食男女》打破了这种常规。
当了一辈子大厨的老朱宣布他与大女儿同岁的锦荣在一起的事情，是在影片将近结尾的部分，高潮直达燃点。
但凡看过的观众们，没有人不为之惊得合不拢下巴吧。
《饮食男女》借中国人常用的饮食之道来表达感情，就像老朱表达自己对三个女儿的关爱，就是通过周末必须团聚的家宴席。
他对锦荣的爱，是通过变着花样给她的女儿姗姗做好吃的便当来表现。
