最后的晚餐那个镜头是影片宿命论最佳注脚。牙医的故作热情，毒贩的慨然，这两个聪明的男人似乎都已经明白这最后的团圆的意义，即将的离去和留下，都会给旁边的小安造成无可挽回的痛。虽然这个镜头在影片中出现了两次，但这假意的温馨和团圆怎么可能长久呢。

有人说这部电影有科恩兄弟和昆汀的影子，诚然如此，但是我觉得不能忽视程耳导演的学院派的出身，这部电影所表现出扎实的电影技巧，尤其是孙红雷饰演的毒贩进行内部火并的那场戏，一边枪林弹雨，一边平静安然的受封，这段交叉剪辑运用的行云流水，浑然一体，时空之间的自然衔接，多少有些19世纪早期的伟大导演格里菲斯的《党同伐异》的味道。

整部电影的节奏是较为缓慢的，呈现出一种强烈的艺术化的风格，基调忧郁低沉，片中的空旷天空中的浮云，夜幕下的河流，烈日下的农田，道路和扬起的浮尘，还有左小祖咒的《忧伤的老板》的插曲，对影片的风格基调起到了推动，渲染和强化。

“结局一切皆好”正在越来越多的成为电影的一项指导原则，但是这并不是成为一部好电影的唯一标准。从《边境风云》上我们欣喜的看到了这种变化，作为一门艺术，电影的生命力与其他艺术没有什么不同，只有推陈出新才能取得不断地进步和发展。