《两杆大烟枪》的结尾，发现枪支价值连城的三人急忙拨通了汤姆的电话。而汤姆此时一手抓着栏杆，一手拿着枪，嘴里咬着电话。我们不知道他会先放下枪支接起电话，还是把枪扔到河里任由河水冲走，再接起电话。最后一个镜头逐渐拉远，汤姆仍没有作出决定，观众在没有得到答案的时候就被拉出了故事。人走出了故事，但心绪仍停留，猜测着古董枪的拾回与否。正所谓”此时无声胜有声”，留白的魅力尽显无疑。

从严格意义上讲，《边境风云》并不是典型的开放性结局。故事的最后毒枭在机场被警察击毙，却将钥匙偷偷放在岳父手中，岳父回到当年的牙科诊所，发现毒枭留下皮箱，一切看上去已成定局。但最后的镜头并没有停留在上述画面中，当画面逐渐暗去又缓缓亮起时，父亲、女儿和毒枭围坐在圆桌前宛如普通人家；而影片真正的结尾，是毒枭在被击毙的当日清晨，穿上西装出门的沉默而坚定的背影。这是一条通向死亡的不归路，三个结局形式上的并列，为影片带来一种非凡的气势，这份气势中又隐藏着宿命的无奈和悲凉。

纵观犯罪类型电影以及程耳导演的其他作品，对罪犯行为的批判以及人性的反思才是其承载的深层作用。即使毒枭这一角色被塑造出许多优良的品质和感人的行为，但因其着实存在犯罪行为，也必然要受到法律的制裁，来起到对社会的惩戒作用。《两杆大烟枪》在非线性叙事方面有着风格化的突破之举，而《边境风云》结合自身的故事内容，以及审查因素做出了多方面的本土化改造。

尽管《边境风云》采用的是多线程跳跃式的推进，但影片仍然给人以节奏缓慢的感觉。因为导演没有采用商业片简洁明快的叙事手法，而是沿用欧洲艺术电影重章迭唱营造氛围的做法。影片一开始就是倪大红的脸，我们见惯了这副木讷的神情和空洞的眼神，这预示了影片的风格：长镜头，少台词。于是，在警察的妹妹窥探*手端倪的那场戏里，咚咚的凿墙声，汪汪的狗叫声，轻手轻脚的靠近，漫长而无声的对视，一切都像是把现实的片段直接搬进电影里了，一切都像是第六代导演在耐心地捕捉生活的原色。努力探求蒙太奇造型的表现力，彰显个性，执意创新，做用眼睛和耳朵感受的“真电影”，这也是《边境风云》另一个值得人尊敬的地方。