两岸三地，大洋茫茫，邓丽君的歌曲除了歌唱爱情，联想当年局势，也是靡靡之音能跨越地理隔阂的隐喻：

既然回不了家，那能在当地找到爱情，也就找到了家。这是《甜蜜蜜》动人的原因。

后来的《北京遇上西雅图》分了其中一点，也成功了。导演让主角们全都背井离乡，现在看起来不怎么样，但对那个年代的中国人来说，已经是人生里极大的一跃了。

电影一手捏住传统爱情戏剧极度成熟的三角关系—分离—重聚模式，另一只手抓着中国人潜意识里“故乡”这块痒痒肉使劲挠，再加上用食物丰富的日常细节，三位一体地让观众沉迷其中。

如今的更年轻的中国人，对“找一个家”的执念早就淡了。《甜蜜蜜》的故事，也不可重现了。观众已经不能认同角色在这么年轻的时候就想要居家过日子了，中年往上重燃这个执念还是有可能的，所以就有了《爱情神话》。