还有盖里奇中国分奇，宁浩。其经典的一小博大的黑马作品《疯狂的石头》。几乎以一己之力，从当时沉溺于古装大片的老一辈导演的同质化创作中，*出重围，在当时是挺先锋的。

更不用提九七前后的一系列香港警匪犯罪片，比如银河映像的《一个字头的诞生》《暗花》《PTU》《黑社会》《放逐》等等，基本上个个都是曾经的优秀之作。当然，这些年的国产电影，尤其是犯罪片，也出了不少佳作，比如曹保平、忻钰坤、饶晓志等的作品。

多线叙事电影往往通过精巧的结构、众多相互穿插彼此影响的情节和人物，向观众展现多重的复杂主题。

其讲故事的魅力，就是在于就是打乱故事的自然时序，隐藏起本身的起因和因果关系的关键环节，通过制造悬念和意料之外来吸引并唤起严重的期待。这就为多线叙事电影带来了很多巧合和偶然的“不期而遇”形成“命运的交汇”。

回到《不速来客》。

电影的特别之处，是在多线叙事的基础上，同时严格限制在单场景内。

使用单场景、独幕场景的电影，诸如《十二怒汉》（美俄不同版本）、《完美陌生人》、《狙击电话亭》，以及内地的比如《厨子戏子痞子》《你好，疯子》、《驴得水》等等，也都是基本上成色很不错的片子，但往往是线性叙事的。

而《不速之客》的创新是，在单场景内进行多线叙事。电影设计了一方陋室，牵引各色心怀鬼胎的人入局，完成一场不期而遇的“剧本*”游戏。

而每个人物的出场时间段是不断重叠的，每个人物的视角里都有别人的故事。

比如，老李先晕倒，醒来后发现莉莉尸体的情节段，在他晕倒到清醒的时间段里，电影中仅交代几个画面，其实梳理后会发现：这段时间莉莉给马明亮报了信、阎正发现了莉莉的秘密、莉莉被尤大成砸到、尤大成偷袭阎正、阎正藏尸藏人、马明亮进入房间被阎正敲晕……

再如，一开始影片从老李的视角切入，我们全然不知阎正为何会出现在房间内，他是好是坏。

而当老李和阎正，一个占上风一个占下风的对抗时，突然又出现了外卖员马明亮，观众根本不知道小马是何时在什么状况下也呆在屋子中的。只有后面，通过阎正的视角回溯，才知道小马是被阎正打晕的。

那么小马就是单纯的外卖员，而阎正是恶人吗？

非也。当镜头闪回，叙事视角切换成阎正的视角是，观众才了解，阎正和肥水的行动计划。也才明白，阎正让马明亮掌掴自己不要停下的时候，到底是在里屋里布置的什么，其实是收集证据的监控摄像头。

不过，此时观众仍然不知道，阎正的目的。直到最后女儿的出现，和老李通过医院手环、手机这些道具细节，所做出的正确推断。