通过监控投屏到户外巨型LED屏幕的画面，是个人很喜欢的一处设计。

有种全景敞视监狱的感觉，罪行被像新闻影像一样播放，犯罪者毫不知情地处于凝视之下。而导演的媒介意识也比较敏锐，当巨型LED屏幕放大了犯罪线现场时，那种荒诞、荒谬、绝望、无论可逃的感觉，呼之欲出。这一处，寓言故事投射进现实，并点题了。

影片中还有大量的隐喻和象征意义的镜头。

比如，每次反转前出现的环形破旧筒子楼的俯拍镜头。筒子楼成为了一个“陷阱”式的视觉母题，每个小人物带着自己的*落入陷阱中，互相厮*。

再如，片中多次出现同样调节叙事节奏的马明亮高速公路骑行的段落。每次出现马明亮在高架桥上骑摩托的镜头，都暗示后面剧情马明亮的真实身份会发生变化。而最后，他推冰的画面，是西西弗斯在推石头的隐喻。

电影结尾选择冰柜中的钱被冻住，是宿命感。冻在冰里的钱象征贪念的人永远无法实现的*，更是看得见却摸不到的幻象。其实从尤大成通电那一刻起，水就在变成冰。只要故事里时间一直在走，最终就会冻上，论谁也带不走了。

在影片前段，我们看到了小偷、二奶、外卖员、凶手，这些不同职业的底层小人物。

而在影片后半段，我们能看到这些人更真实，更复杂立体的一面。

所谓的犯罪嫌疑人其实怀揣着拯救他人的信念，所谓的小偷其实有最正义的勇敢，所谓的二奶反倒显得留有真情……因而，电影还是试图去挖掘人性与情感的内在维度，以及社会价值，试图折射呈现当今社会的某种症候。尤其是后面，社会议题的融入。

其实电影中还有很多细思恐极的留白细节，值得细品。

比如当虾毛说“少了个数量，又给补上了”，后面观众才知道是少了一个孩子。但这个少了的孩子到底是逃走了，还是发生了什么不测，导演没有直接揭示，留下了想象的空间，但其暗示我们都能get到。

另外，范伟、窦骁、张颂文等几位主演的演绎，各有特点，都很有辨识度。

窦骁的外卖员角色，前半程几乎就是很怂很丧，后面开始转变，最后反身一跃，试图成为“最大的赢家”。前后气质、表情、眼神都发生了巨大变化，判若两人。

范伟老师饰演的小偷，和窦骁饰演的外卖员，当人物角色发生转变时的反差又足够喜剧、好笑。比如窦骁和范伟拍手的那场戏，以及点烟的戏，都既合理真实又荒诞好笑。因而，除了引人入胜的“剧本*”故事外，颇有喜感的幽默画风，也是电影的一大看点。

看得仔细的影迷朋友还会发现，片中埋藏了一些让人眼前一亮的“迷影情结”。

比如，张耀忠和虾毛在房间门口的背影画面，就是致敬《低俗小说》嘛。